Желтый сухой пигмент 4 буквы: Желтый сухой пигмент сканворд 4 буквы

Современные направления в сфере дизайна интерьеров с каждым днем становятся все популярнее. И можно заметить, что наиболее частым решением по оформлению стен в таком случае становится их окрашивание. Во-первых, это очень практично. Особенно если вы привыкли к частым сменам декораций. Ведь окрашенную стену запросто можно перекрасить в другой оттенок в любое время и практически без особой подготовки. Во-вторых, иногда окрашивание является более доступным по стоимости видом отделки, нежели то же оклеивание обоями, цены на которые иногда могут обескураживать. Конечно, экономии можно добиться лишь при условии, что ваши стены идеально ровные. В противном случае придется потратиться на их выравнивание.

Как бы там ни было, те, кто предпочел краску другим видам отделки, может столкнуться с таким неприятным моментом, как отсутствие желанного оттенка среди готовых составов. Но это не повод отказываться от своей идеи. Достаточно просто найти подходящий оттенок в палитре возможных и смешать колер и базу в заданных пропорциях. В этой статье мы дадим 8 советов, как колеровать краску, расскажем какие именно составы можно колеровать и приведем примеры пропорций для получения самых оригинальных и востребованных оттенков.

Разновидности колера по составу

Наверное, каждый из вас в теории представляет, как происходит процесс придания обычной белой краске необходимого оттенка. Главное в этом деле подобрать подходящий вид колера, который представляет собой концентрат определенного цвета. В зависимости от добавленного количества данного состава будет меняться насыщенность и интенсивность конечного цвета краски. Кстати, у технологии создания нового оттенка есть два названия, которые предполагают абсолютно разные действия:

• Колеровка, о которой и пойдет сегодня речь – это когда пигмент добавляется в основу белого цвета с целью получения одного из возможных тонов колера. В этом случае насыщенность зависимости от количества пигмента в составе;
• Лессировка – когда смешивают два и более цвета колера с цель получения нового, третьего цвета. Например, когда смешивают голубой и желтый, чтобы получить зеленый. В этом случае сначала могут смешиваться исключительно колоранты, а затем полученная смесь может добавляться в белую основу для получения не такого насыщенного тона. Делать это рационально, когда не нашлось колера нужного цвета, либо когда под рукой были остатки двух колеров, которые при смешивании дают желаемый результат.

Все колеры в зависимости от происхождения пигментов в их составе можно разделить на два вида:

• Органические;
• Неорганические.

В первом варианте колер будет обладать более насыщенным, сочным и ярким оттенком, что, несомненно, является преимуществом. Их цветовая палитра очень широкая. Однако готовый лакокрасочный состав на основе такого колера будет обладать низкой светостойкостью, то есть очень быстро выгорать на солнце и терять эффектный первоначальный цвет. К тому же, если краска будет наноситься поверх штукатурки на минеральной основе, которая выделяет небольшое количество щелочи, это будет негативно сказываться на покрытии.

Исходя из этого, многие рекомендуют выбирать первый тип колорантов, если в окрашиваемом помещении будет преобладать искусственное освещение. И отдавать предпочтение второму типу колеров, если планируется окрашивать светлые, наполненные естественным светом на протяжении почти всего дня, помещения.

Типы колеров по форме выпуска

Все разнообразие колеров можно разделить на три большие группы в зависимости от формы их выпуска:

• Порошковые – являются самыми доступными по стоимости. Обратите вминание, что с помощью сухого пигмента можно колеровать только водоэмульсионные красящие составы. Палитра возможных цветов очень ограничена при этом. Также порошкообразные красители не очень удобны в использовании в плане расчета точной дозировки. Если не пользоваться специальными мерными ложечками или весами, никогда не будешь знать, сколько же колера вы добавили основу. Еще одним недостатком является плохая растворяемость. Для получения действительно однородного по цвету состава по всей глубине емкости нужно очень тщательно и продолжительно перемешивать;
• Жидкие или колерные краски – могут продаваться в тюбиках, небольших баночках, бутылках, пластиковых ведерках или тубах. Такая краска является очень насыщенной и концентрированной. Таким составом можно смело окрашивать стену без разведения. Особенно актуально это при необходимости добиться максимально яркого оттенка, например, при оформлении акцентной стены. Жидкий колорант более удобный и контролируемый при дозировке. Обычно считают количество капель. Более удобными будут емкости с тонкими, конусообразными носиками;
• Пастообразные – самые востребованные и распространенные. Преимуществом колерных паст является возможность получения мягкого, близкого к природному оттенку. Также они довольно легко перемешиваются при помощи строительного венчика и удобны в дозировке.

Совместимости колеров с различными видами красок и другими составами

У многих часто возникает вопрос, можно ли колеровать тот или иной вид лакокрасочного состава и если да, то какой лучше всего выбрать колер. Мы решили внести ясность в этот вопрос:

• Если вам необходимо придать особый оттенок лаку или грунтовочному составу, предназначенному для нанесения на деревянные поверхности, то стоит применять колер в виде пасты или колерные краски;
• Для всех разновидностей красящих составов на водной основе существуют специализированные колеры типа «Файдаль» или «Colorex», на упаковке которых указана их совместимость с данным видом ЛКС. Чаще всего это жидкие концентрированные пигменты;
• Для колерования алкидных красок более подходящими будут пасты, например, «Интерьер-Фасад», «Текс»,«Олки», «Инжсинтез», «Unisistem»;
• Так же допустимо добавлять вышеперечисленные колерные пасты в побелку;
• Выпускают и универсальные пасты, с помощью которых можно колеровать полиуретановые, эпоксидные, кремнийорганические и нитроцеллюлозные эмали. К ним относятся «Эласт-Колор», «Профессионал», «Полимер», «Униколер», «Мonicolor»;
• Почти со всеми разновидностями красок можно смешивать колоранты с блеском – перламутровым или металлическим.

Как видите, таким образом, можно смело утверждать, что колеровать можно практически все разновидности лакокрасочных составов и даже грунтовки и лаки. Помимо этого многие дизайнеры при создании покрытия из декоративной штукатурки добавляют пигмент непосредственно в состав.

Но не стоит думать, что колер можно добавлять в основу в неограниченных количествах. Это чревато сразу двумя неприятными последствиями – конечный оттенок может стать чересчур насыщенным после того, как краска немного постоит и придется либо смириться и взять в работу то, что получилось, либо идти за новой порцией белой краски. Или красящий состав может потерять свои адгезионные свойства и будет неравномерно ложиться на основание либо сползать.

Придерживайтесь базовых правил:

• Объем колера, добавленного в водорастворимые краски не должен превышать 20% от их объема;
• Для масляных красок этот показатель не должен превышать 1,5-2%;
• Для всех остальных лакокрасочных составов – не более 5%.

Тогда полученный состав будет пригоден для применения, а интегрирование пигмента никак не отразиться на его свойствах.

Обзор производителей

Часто можно встретить понятие «колеровальные системы», которое может ввести в заблуждение своим названием. По сути, это не что иное, как обычная палитра возможных оттенков, которые удастся получить, смешивая краску-основу и колер того или иного производителя.

• Всем известная фирма «Тиккурила» предлагает потребителям собственную колеровальную систему под названием «Tikkurila Symphony». Палитра включает в себя ни много ни мало 2256 оттенков, среди которых вы найдете около 10 разных оттенков белого цвета. Системы предполагает колерование интерьерных бытовых и общестроительных лакокрасочных составов. Для придания необходимого оттенка фасадным краскам существует отдельная система под названием «Тиккурила Фасад», в которую входит 232 тона;
• Одной из общепринятых систем колеровки является Natural Color System, которая базируется на использовании шести основных цветов. При этом каждый цвет имеет свое буквенное обозначение. Черный – S, белый – W, желтый – Y, красный – R, Зеленый – G, синий – В. Все оттенки, полученные на основе этих цветов, имеют свою кодировку, состоящую из букв и цифр, где буква обозначает цвет, а цифра его процентное содержание в составе;
• Одним из отечественных производителей колеров, чье качество не уступает зарубежным, является фирма «Аква-Колор». Специализируется компания на выпуске колеровочных красок и паст, совместимых с алкидными, масляными, водоэмульсионными красками, цементными и известковыми растворами и затирочными составами;
• Линейка пигментов под названием «Униколор» от производителя «Олки» предназначена для применения с алкидными красками, эмалями, лаками, водоразбавляемыми грунтами и красками, клеевыми и побелочными составами, масляными белыми красками, эпоксидными и меламиноалкидными составами;
• Колеровочные краски «Dali» от московской компании «Рогнеда» подходят для использования в качестве самостоятельного красящего состава, для водно-дисперсионных красок, штукатурок, эмалей. Данная линейка пигментов обладает повышенной светостойкостью, атмосферостойкостью, широкой палитрой возможных оттенков и высокими показателями адгезии с поверхностью основания.

Способы колерования ЛКС

После того, как вы ознакомились с возможными разновидностями колеров и их совместимости с разными составами, необходимо разобраться, как именно может выполняться сам процесс колерования краски. Вариантов всего два:

• Механическим или автоматизитрованным способом;
• Ручным.

Получение необходимого оттенка в первом случае происходит на специализированном оборудовании, которое управляется с компьютера. Такие машины можно найти в профессиональных магазинах, которые занимаются реализацией исключительно лакокрасочных составов или в крупных строительных маркетах.

• Вы выбираете нужный вам оттенок из палитры либо из цветового спектра в программе, которая является управляющей для смешивающего оборудования;
• Каждый оттенок при этом имеет четкий состав и строгие пропорции;
• После этого необходимо задать нужный объем готовой краски;
• На основании этих данных компьютер проводит расчет и происходит сам процесс колеровки;
• В результате вы получаете гарантированный оттенок.

Такой способ, несомненно, очень удобен. В первую очередь тем, что если в итоге вы не угадали с нужным количество краски и вам просто ее не хватило, вы всегда можете вернуться в магазин и сделать дозаказ. При этом исключается разница оттенков нового состава с полученным до этого.

К недостаткам такого метода можно отнести и:

• Дополнительные затраты, ведь услуга эта не бесплатная;
• Невозможность выполнить колеровку непосредственно на объекте и на месте оценить необходимую интенсивность оттенка. А ведь это очень важно, так как маленький квадратик оттенка в палитре может восприниматься совсем не так, как вся стена, окрашенная этим цветом.

Ручная колеровка является более кропотливым процессом, однако ничего сложного в этом нет, и вы вполне справитесь самостоятельно. У такого способа лишь один отрицательный момент:

• Очень велика вероятность, что вы не сможете повторить приготовленный оттенок в случае, если вам не хватит краски.

Зато преимуществ гораздо больше:

• Во-первых, это абсолютно бесплатно;
• Во-вторых, вы всегда можете приготовить сначала небольшое количество состава на месте, потренироваться, покрасить небольшой фрагмент стены получившимся цветом и здраво оценить результат. А главное – вовремя внести корректировку. И именно так и рекомендую делать, но об этом немного позже;
• И, в-третьих, вам не потребуется специфического оборудования. Всего лишь чистая, желательно стеклянная тара, деревянная палочка, дрель и насадка в виде венчика, мерный стакан и шприц без иглы.

Пошаговая инструкция

Процесс колеровки не является сложным, нужно лишь придерживаться главного правила – не спешить. Многие совершают одну и ту же ошибку, которая ведет к ненужным дополнительным тратам – сразу добавляют большое количество колера, а затем начинают перемешивать состав. Естественно, в преобладающем большинстве случаев, результат будет непредсказуемым.

• Для начала подготовим все необходимые инструменты, о которых мы говорили в пункте выше;
• Приготовим себе рабочий уголок — застелем пол, если на нем уже имеется финишное покрытие, так как краску лучше всего разводить именно в том помещении, для которого и подбирается оттенок;
• Начинать работы будем с приготовления, так называемого пробника, то есть небольшого количества тонированной краски. На данном этапе наша задача – определиться с пропорциями и прочувствовать сам процесс перемешивания. Ведь краска должна быть окрашена равномерно и обладать целостной структурой;
• Для приготовления пробника налейте небольшое количество белой краски в чистую емкость. Многие этого не пишут, но лучше всего пользоваться мерным стаканом, чтобы потом не гадать, а сколько же было основы. После этого наберите небольшое количество колера в шприц без иглы. Добавляйте пигмент в основу по капле, тщательно перемешивайте и только после этого, по необходимости, добавляйте следующую каплю красителя. На глаз вы можете этого не заметить, но верьте, с каждой новой каплей оттенок действительно меняется;
• Когда после перемешивания оттенок будет приблизительно похож на желаемый, остановитесь. Дело в том, что приготовленный состав должен быть немного светлее, чем тот, который вы себе представляли. Связано это с той особенностью, то на большой поверхности, тон может оказаться уже достаточно насыщенным;
• Посчитайте, сколько делений по шкале на шприце колера вы использовали. Запишите объем основы и колера на бумаге;
• Теперь нужно произвести пробное окрашивание. Это поможет понять, действительно ли это тот оттенок, который нужен;
• Для этого вовсе не нужно красить пол стены. Достаточно небольшого фрагмента. Буквально 40×40 см. Не выбирайте участок стены в углу или вблизи от пола. В таких местах оттенок всегда будет казаться темнее;
• Окрасьте квадрат на уровне ваших глаз. И не бойтесь, если вас что-то не устроит, его всегда можно перекрыть следующим слоем краски;
• Теперь нужно оценить результат. Не спешите. Посмотрите на квадрат под разными углами. Так же посмотрите, как выглядит цвет под разными источниками освещения. Включите верхний свет, торшер, все вместе, выключите свет. Желательно работать в середине дня, когда в комнате достаточно естественного освещения, чтобы оценить влияние всех возможных источников освещения. Если время позволяет, оставьте краску на стене до следующего дня. Вечером все может предстать совсем иначе;
• Если работы отложены до следующего дня – плотно закройте все емкости и поставьте их в темное место;
• Допустим, на следующий день оттенок все так же вам приятен, значит можно смело готовить рабочий состав. Очень важно развести колеровать краску с небольшим запасом, на всякий случай;
• При приготовлении пользуйтесь уже имеющимися пропорциями. Например, вы развели 5 капель колера в 100 мл основы. Значит на 1 л краски вам необходимо 50 капель. Но это не значит, что нужно добавлять сразу все 50 капель. Добавьте 45, тщательно перемешайте венчиком, посмотрите, добавьте еще 3 капли, перемешайте, и только потом добавьте остаток колера и снова перемешайте.

Как видите, ничего сложного, лишь немного терпения и усердия.

Небольшие советы

Некоторые важные моменты, которые обязательно следует учитывать при самостоятельной колеровке:

• Выбирать краску и колер одного и того же производителя рекомендуют вовсе не просто так, придерживайтесь данной рекомендации;
• Интересным фактом является то, что на самом деле за возможную интенсивность при колеровке отвечает количество связующего вещества в краске-основе. Чем его больше, тем насыщеннее и темнее можно получить оттенок. Поэтому при выборе краски обязательно нужно обращать на это внимание;
• Чаше всего в качестве базовой используется именно белая краска. И не просто белая, а белоснежная. Если на глаз вам трудно определить степень белизны воспользуйтесь простым тестом. Рядом с открытой банкой краски или с соответствующим белым цветом в палитре положите листок бумаги. Если краска темнее, желтее, серее она не подходит. Только белее, либо такого же оттенка. Иначе при смешивании, желтый или серый оттенок базы может повлиять на конечный результат. И вместо, например, фиолетового, вы получите грязно-розовый;
• Когда вы будете оценивать результат пробного окрашивания под разным освещением, желательно чтобы источник света был именно тот, который и будет в дальнейшем использоваться в этой комнате;
• Цвет, нанесенный на стену, всегда будет казаться более насыщенным, нежели на образце. А по углам он будет казаться темнее, это нормально;
• Если вы не использовали весь объем колера, можете развести его в небольшом количестве воды, плотно закрутить и поставить в темное место. В таком виде пигменты могут храниться до 5 лет;

«Рецепты» самых популярных оттенков

Сейчас в интерьерах современных жилищ, можно встретить самые разные и самые смелые оттенки. Бывает же иногда – смотришь на цвет и думаешь, как же его получили? Приведем пример самых благородных оттенков и их состав в процентном содержании:

• Королевский красный – в красную базу холодного красного цвета добавьте 5-10% холодного голубого. Можете поэкспериментировать и с тем же содержанием, но красок теплых тонов;
• Томатно-красный – легко получить, добавив в базовый красный 5% желтого и 5% коричневого цвета;
• Малиновый – его основа имеет синий цвет, в который добавляют по 1-2% белого, коричневого и красного. Если интенсивность недостаточная, добавьте еще раз небольшое количество вспомогательных цветов в равных долях;
• Оливковый – в зеленой базе растворяют 10-20% желтого в зависимости от желаемой насыщенности;
• Бирюзово-зеленый – в базу стандартного зеленого цвета добавьте не более 20% синего колера;
• Бутылочный зеленый – получают методом смешивания желтого цвета и 20-40% синего;
• Бирюзово-синий – легко получить, добавив в стандартный синий цвет 10-15% зеленого;
• Королевский синий – этот шикарный оттенок получают путем добавления в синюю базу 10-15% черного цвета и 2% зеленого;
• Насыщенный темно-синий – получается в результате добавления в синий цвет 5% черного и 2% зеленого;
• Золотисто-коричневый – для придания эффекта сияния добавьте в желтый цвет 10% синего, 10% белого, 10% красного. При этом, чем больше будет процентное содержание желтой базы, тем выше контрастность;
• Горчичный — в желтую базу нужно добавить 5% черного, 5% красного, 1-2% зеленого;
• Благородный розово-серый цвет – получают при добавлении в белый до 5% черного и до 5% красного;
• Серо-голубой оттенок – получается при добавлении 5% светло-серого и 1% синего цвета в белую базу. При тех же пропорциях, но с добавлением вместо синего цвета зеленого дадут серо-зеленый оттенок;
• Лимонно-желтый – яркий и позитивный цвет получают при добавлении в стандартный желтый 5% белого и 1-2% зеленого. При этом если базовый желтый будет теплого оттенка, то и итоговый цвет больше будет отдавать в желтизну;
• Цвет морской волны – можно получить, добавив в белую краску 35%, не более, зеленого цвета и 5% черного;
• Королевский пурпурный – получают методом добавления в красную базу в небольших количествах и в равных пропорциях черного и синего цвета до тех пор, пока не получится желаемый уровень насыщенности;
• Бургунди – в красную базу добавьте от 5 до 10% каждого цвета, но в равных долях – желтого + коричневого + черного;
• Сливовый – чудный оттенок получается при добавлении 10% черного, 10% синего и 5% белого цвета в красную базу.

Все вышеперечисленное является ярким примером процесса лессировки. После чего полученный оттенок может использоваться либо как самостоятельный состав, либо как колер, который принято разводить в белой базе.

Статья написана для сайта remstroiblog.ru.

Консилер для лица — что это такое, для чего нужен консилер

Каждая девушка мечтает об идеальной коже без следов усталости, мелких изъянов, покраснений и «звездочек». В погоне за лучшими косметическими брендами милые девушки тратят целое состояние. Вам известно косметическое средство под названием «консилер»? Вы знаете, что это такое и для чего он нужен? Мы предлагаем вам с головой окунуться в наш интересный обзор консилеров NYX Professional Makeup. Наши опытные визажисты поделятся с вами секретами преображения лиц. Мы старались как можно проще изложить самые сложные наработки и черт возьми, у нас это получилось!

На сайте косметики NYX Professional Makeup представлены десятки качественных и совсем недорогих корректирующих средств. Если использовать их по назначению, можно быстро и эффективно замаскировать любые недостатки лица.

Консилер-карандаш

Отличное средство для быстрой маскировки прыщей, небольших покраснений, аллергических высыпаний на лице. Им очень просто поправлять макияж — например, убирать неточности подводки глаз, моделировать брови, делая контур более ровным и естественным. Вообще, в макияже лица любому косметическому средству можно найти кучу альтернативных применений.

Консилер-стик

Обычно имеет более плотную текстуру, он ложится на проблемные участки кожи ровным и довольно-таки плотным слоем. Подобное средство идеально маскирует пигментные пятна. Миллионы рыженьких девушек весной прячут под слоем такого корректора россыпь забавных веснушек. Один минус – средство не подходит для точечного нанесения. НО! Вот вам супер-лайфхак от профессиональных визажистов. Возьмите тонкую кисточку для макияжа глаз, нанесите консилер-стик на кончик и преспокойно уберите средством любой прыщик. Вуаля! Все гениальное просто.

Жидкий консилер для глаз

Палетки консилеров

Ооо, это средства есть в арсенале любого уважающего себя визажиста. Кстати, у женщин, знающих толк, консилеры в палетках занимают почетное второе место, уступая лишь туши для ресниц. Но что может перещеголять тушь?

Цвета консилеров. Разрушаем стереотипы!

Большинство женщин так привыкли к телесному тональному крему, что, открыв для себя такое маскирующее средство, как консилер, просто не понимают, зачем в палетке есть розовые, фиолетовые, оранжевые и белые, как снег, оттенки. Просто немногие знают, в чем разница между этими двумя средствами. Мало того, 50% представительниц прекрасного пола хором заявляют, что консилер и тональный крем – это чуть ли не одно и то же. С таким же успехом можно сравнить колготки и джинсы. А что? И то, и другое надевается на ноги.

Консилеры по сути своей созданы для маскирования несовершенств лица. Мы расскажем, какие цвета для каких случаев подходят.

Скрываем венки на лице

Для нейтрализации несовершенства кожи лица используйте противоположный оттенок корректора. Например: у вас под глазами выступают синеватые венки, вы легко сможете их «спрятать» консилером желтого цвета. Синий противоположен абрикосовому. И наоборот. Временно избавиться от надоевших оранжевых веснушек поможет фиолетовый оттенок средства NYX Professional Makeup.

Желтый

У вас на лице появился синяк (всякое бывает) или мешки под глазами – результат вчерашнего застолья – отдают синевой? Возьмите сухой спонж, нанесите на него желтый консилер, немного подождите, чтобы средство подсохло.

Оранжевый

Фиолетовый

Розовый

Вы будете смеяться, но консилер розовых оттенков некоторые девушки путают с румянами и даже с помадой для губ. Не знаете, зачем он включен в палитру? Для нейтрализации зеленоватых оттенков. Если темные круги под глазами имеют ярко выраженный зеленый цвет – розовый консилер уберет их на раз.

Правила нанесения консилера. Распространенные ошибки

1. Неверный порядок действий

Ошибка первая и самая фатальная. Некоторые женщины умудряются наносить консилер до основы под макияж и, собственно говоря, самого тонального крема. Это все равно, что надевать кружевное белье поверх шубы…
Как правильно: сначала вы питаете кожу витаминизированной, увлажняющей и минерализованной основой под макияж, далее наносите обычное тональное средство и даете ему впитаться. И только после этого используете консилер. Однако, если же вы используете цветные консилеры, то их, наоборот, нужно наносить под тональный крем.

2. Надежда на один тональный крем

Да, многие неопытные в мейкапе женщины полагают, что три слоя тонального средства избавят от любых синяков и мешков под глазами, скроют прыщи и «звездочки». Что они имеют в итоге? Эффект маски и неестественность кожи. Кожа вокруг глаз теряет свою естественность, и глаза становятся больше похожими на кукольные.

Чтобы этого избежать, достаточно купить два средства: тональное и корректирующее. Бренд NYX Professional Makeup – это качество за скромные деньги.

3. Десять слоев консилера на прыщ

Нельзя наносить средство несколькими слоями прямо на несовершенства кожи и с пристрастием растушевывать пальцем. Истина проста, как мир. Нужно взять этот участок кожи в кольцо, наносить средство по кругу, нежно и бережно растушевывая, но не касаясь верха проблемного участка. Таким образом, круг за кругом вы совсем скроете это досадное несовершенство.

4. Отсутствие увлажнения кожи вокруг глаз

Знаете, что будет, если нанести консилер на синяки под глазами, не напитав эти участки увлажняющим кремом? Он забьет мимические морщинки и складочки кожи и будет выглядеть неестественно.

Большое спасибо вам за внимание. Мы искренне рады, если наш обзор показался вам интересным и познавательным. В Сети вы легко найдете фото до и после использования консилера, а также видео-уроки с простыми пошаговыми инструкциями по маскировке несовершенств кожи лица . Следите за нашими публикациями в блоге и будьте красивыми вне зависимости от погоды, настроения и времени суток!

Page not found — Мир живописи Татьяны Казаковой

Unfortunately the page you’re looking doesn’t exist (anymore) or there was an error in the link you followed or typed. This way to the home page.

Blog

• 07/25/2020 — Новый подраздел Семья и прочее…
• 07/25/2020 — Секрет семейного счастья (часть 1)
• 10/16/2019 — Мастер-класс «Холст — основа для живописи маслом или что нужно знать начинающему художнику»
• 02/08/2019 — Покрытие картины лаком
• 01/15/2019 — Как хранить живопись (холст, масло, подрамник)
• 01/15/2019 — Как хранить живопись (холст, масло, подрамник)
• 01/04/2019 — «Лунная фея» — новая картина
• 11/26/2018 — Новая картина
• 10/19/2018 — Как писать маслом по высохшему слою масляной краски?
• 10/19/2018 — Как писать маслом по высохшему слою масляной краски
• 01/19/2018 — История рождения «Гранатового дуэта»
• 12/20/2017 — Выставка «20 и 2»
• 12/14/2017 — «Другая я», моя выставка в Доме актера им. М Лазарева
• 10/21/2017 — Вот и лето прошло…
• 10/06/2017 — История рождения картины «Персики»
• 09/12/2017 — Клин в подрамнике
• 08/10/2017 — Ответ на новый вопрос в разделе «Вопросы и ответы»
• 08/10/2017 — Как использовать льняное масло «из обычного магазина» для живописи?
• 07/27/2017 — Новые картины
• 06/19/2017 — Создала раздел «Вопросы и ответы»
• 06/13/2017 — I would like to know how to prepare raw linen, or cotton fabric. do you use gelatin to size the raw linen?
• 06/12/2017 — Подскажите, как подготовить негрунтованный льняной или хлопковый холст. Мне интересно знать, используете ли вы для этого желатин.
• 05/26/2017 — Перетяжка загрунтованного холста
• 05/16/2017 — Хвостатые, усатые, пернатые
• 05/13/2017 — Новая миниатюра «Одуванчиковый»
• 04/30/2017 — Новая миниатюра «Букетик задумчивый»
• 04/16/2017 — Новая картина «Зимняя сказка»
• 04/10/2017 — Новая миниатюра «Букетик для хорошего настроения»
• 04/04/2017 — Новое в истории рождения картины Розовый пион (рабочее название)
• 04/02/2017 — Новая миниатюра «Ромашковое лето»
• 04/01/2017 — Выставка живописи и графики «Х 3»
• 03/31/2017 — Новые картины — миниатюры в разделе «Цветы»
• 03/28/2017 — Новое в истории рождения картины Розовый пион (рабочее название)
• 03/22/2017 — Перевод рисунка на холст
• 03/16/2017 — Арихметики (новая блогомысль Александра)
• 03/16/2017 — Арихметики…
• 03/04/2017 — Начала писать историю рождения картины Розовый пион (рабочее название)
• 02/27/2017 — Новая страничка в разделе «Купить»
• 02/15/2017 — Новая картина «Дерево и две Луны» в разделе «Измы»
• 02/12/2017 — Новая картина «Не бойся, я с тобой» в разделе «Измы»
• 01/27/2017 — Разбавители
• 01/23/2017 — Яблоки на снегу
• 01/12/2017 — Картина «Невеста» в разделе «Цветы»
• 01/05/2017 — Картина «Девичьи грёзы» в разделе «Измы»
• 12/21/2016 — Персональная выставка «Сказки лунного кота», ДК «Луч»
• 12/19/2016 — Новое в разделе «Работа над картинами»
• 12/16/2016 — Новые картины в разделе «Животные»
• 09/08/2016 — Новая картина «Цветение» в разделе «Цветы»
• 09/08/2016 — Новая картина «Ландыши. Ландыши…» в разделе «Цветы»
• 06/25/2016 — Тот цветущий и поющий яркий май
• 06/15/2016 — Персональная выставка «Сказки лунного кота»
• 06/14/2016 — Фотоальбом «Деревья»
• 06/13/2016 — Я так вижу
• 04/25/2016 — Кисти. Сколько кистей нужно
• 03/30/2016 — Два видео об открытии моих персональных выставок
• 03/02/2016 — Как написать шерсть кошки. мой мастер-класс в режиме он-лайн
• 01/17/2016 — Жертвы политкорректности, или «Добро пожаловать, насильники!»
• 01/16/2016 — Игра «Овладей Европой», или толерантность = бессилие
• 01/15/2016 — В США зреет мнение поддержать Ассада и Путина
• 01/10/2016 — Турция — повивальная бабка ИГИЛ
• 01/08/2016 — США теряет Турцию
• 12/26/2015 — С-400 в Сирии есть! Или: Русский еврей, ты не прав…
• 12/21/2015 — Новая картина «В ожидании любви» в разделе «Цветы»
• 12/09/2015 — Сады любви
• 11/15/2015 — От Черного квадрата к черной дыре
• 11/04/2015 — Доработка готового холста
• 11/01/2015 — Ох, уж эти женщины!
• 09/26/2015 — Диптих «Два плюс один» занял первое место в Пекине
• 09/19/2015 — Диптих «Два плюс один» в Императорской Академии (фото и видео)
• 08/26/2015 — Спасаем холст
• 08/18/2015 — Новая картина «После дождя» в разделе «Цветы» 
• 08/12/2015 — Диптих «Два плюс один» будет выставлен в Храме Конфуция
• 07/09/2015 — Как правильно выбрать палитру
• 07/06/2015 — Как получить все цвета радуги, используя только три краски
• 07/04/2015 — Какие краски взять начинающему художнику..
• 06/22/2015 — Диптих «Два плюс один» в разделе «Цветы»
• 06/08/2015 — В Самаре пройдет моя персональная выставка живописи «Песнь цветов и снега»
• 06/03/2015 — Фотоальбом «Одуванчики»
• 05/18/2015 — Новый раздел — «Котомания»
• 04/29/2015 — «Дневник солдата» 70-летию Победы посвящается 
• 04/10/2015 — Две картины в разделе «Мои картины», «Измы»
• 03/23/2015 — Что такое имприматура?
• 02/23/2015 — В «Мастерской» появился новый раздел: «Начинающему художнику»
• 02/09/2015 — Новая картина «Снегурка»
• 02/05/2015 — «Кошки, кошки, кошки…» в Новокуйбышевске
• 01/26/2015 — Фотоотчет развески выставки «Как снег на голову». Начало
• 01/13/2015 — Фотоотчеты о мастер-классах: роспись стекла, текстильный декор и монотипия
• 01/10/2015 — «В гостях у Берендея» — новая картина в разделе «Мои картины», «Пейзажи»
• 01/05/2015 — Видео написания картины «Ёлочка»
• 12/25/2014 — Ещё одно Древо Вселенной
• 12/12/2014 — Статья Андрея Кончаловского «От черного квадрата — к черной дыре»
• 12/12/2014 — Выставка «Кошки, кошки, кошки…»
• 12/08/2014 — Новое на странице «Обо мне», «Профессиональный рост»
• 12/01/2014 — Новое в «Гостевом домике» на страничке «Тубовизор»
• 11/25/2014 — Новое в «Гостевом домике» на страничке «Фотоальбомы»
• 11/11/2014 — Новая картина. «Волна» в разделе «Мои картины», 
• 11/05/2014 — Новое в «Мастерской» на страничке «Работа над картинами»
• 10/29/2014 — Фотоотчет об открытии выставки ТСХР «Воспоминания о лете»
• 10/15/2014 — Фотоотчет о выставкоме и развеске. Выставка «Воспоминание о лете»
• 10/14/2014 — На страничке «Мастерская», «Роспись стены» разместила новые фотографии
• 09/29/2014 — Открытие выставки «Репин: Вовлеченный свидетель»
• 09/20/2014 — В разделе «Мастерская», «Работа над картинами» создала новую страничку «Роспись стены»
• 09/01/2014 — Добавление на страничке Профессиональный рост  
• 07/04/2014 — «Яблоки на снегу». Открытие выставки
• 06/22/2014 — Новая картина «Вечерняя стража»
• 06/14/2014 — Новая картина «Любимой»
• 06/05/2014 — Роспись стен. «В саванне»
• 06/01/2014 — «Самара-городОК». Открытие художественной выставки
• 05/26/2014 — Видеоролик «Sex Bomb»
• 05/23/2014 — «Самара-городОК». Выставком
• 05/13/2014 — Новая картина «Коктебель»
• 05/02/2014 — Страница «Роспись стен» в разделе «Мои картины»
• 04/22/2014 — Открытие выставки «… вот компания какая!»
• 04/21/2014 — «… вот компания какая!». Видео развески
• 04/07/2014 — «Яблочный спас» в Сызрани
• 03/07/2014 — «Остатки рая на земле»
• 02/26/2014 — Три новые картины в разделе «Мои картины», «Цветы»
• 02/05/2014 — Новая работа в разделе «Мои картины», «Разное»
• 02/04/2014 — Видео экспозиции выставки «Осень золотая» союза художников России
• 02/02/2014 — Новая картина в разделе «Цветы», «Вертикальные»
• 01/28/2014 — Новая картина в разделе «Мои картины»
• 01/12/2014 — Видео — «Яблочный спас». Открытие выставки Творческого союза художников России
• 01/10/2014 — Новая картина «Золотая зима»
• 12/25/2013 — Выставка «Волшебная пора».
• 12/15/2013 — Новые картины — «Первый снег», «Ирония судьбы» в разделе «Мои картины»
• 12/11/2013 — Новая картина «Золотая рыбка» в разделе «мои картины», «Измы»
• 12/04/2013 — Новая картина «Ёлочка» в разделе «Мои картины», «Зима»
• 12/01/2013 — «Яблочный спас. Создание экспозиции»
• 11/22/2013 — «Яблочный Спас». Создание экспозиции
• 11/22/2013 — Открытие выставки «Яблочный Спас» в Нижнем Новгороде
• 11/03/2013 — Мастер-класс. Пишем зимний пейзаж
• 10/24/2013 — Новая картина в разделе «Мои картины», «Разное».
• 10/13/2013 — Открытие выставки Вячеслава Пименова «Три стороны света»
• 10/04/2013 — Выставка Владимира Башкирова «Этюды странствий»
• 09/28/2013 — Выставка тольяттинских художников — Рината Бикташева, Игоря Панова и Алексея Зуева — «Путешествия»
• 09/27/2013 — Разместила фотографии второго дня создания экспозиции выставки «Яблоки на снегу»
• 08/21/2013 — «Пионы гейши» в разделе «Мастерская», «Работа над картинами»
• 08/12/2013 — Разместила 4 картины в разделе «Мои картины», «Разное»
• 08/02/2013 — Разместила 4 работы в разделе «Мои картины», «Разное»
• 07/29/2013 — Разместила 2 работы в разделе «Мои картины», «Разное»
• 07/27/2013 — Разместила 14 картин в разделе «Разное»
• 07/25/2013 — Разместила 4 работы в разделе «Мои картины», «Разное»
• 07/25/2013 — Новые картины в разделе «Разное»
• 07/17/2013 — Выставка Ивана Константиновича Айвазовского «Среди стихий»
• 07/11/2013 — Выставка Клецеля Вениамина
• 07/02/2013 — «Яблоки на снегу». Первый день развески
• 06/30/2013 — «Яблоки на снегу». Приём работ
• 06/23/2013 — Выставка Марко Грасси
• 06/23/2013 — Выставка «Ребята и зверята»
• 06/18/2013 — Новые ролики в тубовизоре
• 06/16/2013 — Новые ролики в тубовизоре
• 06/15/2013 — Новое удобство в гостевом домике
• 06/14/2013 — Дополнен раздел «Пионовый рассвет»
• 06/12/2013 — Фотографирование картин

Коряга в морском аквариуме 6 букв ⋆ Онлайн-журнал для женщин

Цихлиды – аквариумные рыбки, принадлежащие семейству цихловых (отряд окунеобразных). Их экологические ниши очень похожи на места обитания окуней. Кроме своего разнообразия окрасок и форм, они еще наделены интеллектуальными способностями. Их поведение при охоте на себе подобных говорит о том, что они намного сообразительнее своих соплеменников.

Цихлиды очень своенравны в аквариуме и пытаются устанавливать свои порядки. Поэтому их требуется держать отдельно от других рыбок.

Описание внешнего вида рыбок

Семейство включает 1300 видов. В природе эти красивые рыбки обитают в водах Азии, Африки и Южной Америки. В длину они бывают от 2 до 91 см.

Для рыбок характерно овальной формы (реже круглое) тело, которое слегка сжато с боков. Рот – широкий с валиковой формы зубами. У самцов на большой голове сильно выступает вперед лоб. Спинной и анальный плавники слегка удлиненные, боковая линия — неполная. При грамотном уходе эти рыбы могут жить в аквариуме достаточно долго.

Предлагаются и искусственно окрашенные особи в розовый, фиолетовый и зеленый цвет. Но это красители химического происхождения и очень быстро поблекнут. Да и здоровье этих рыбок будет значительно ослаблено.

Аквариумная рыбка сканворд кроссворд

для всех любителей кроссвордов

«Аквариумные рыбки сканворд 9, 8, 7, 6, 5, 4, 3 буквы»

Добрый день! Раз Вы попали на эту страничку – это означает две вещи: первое, Вам не знаком мир аквариумных рыбок, а второе Вы являетесь заядлым любителем разгадывать кроссворды. Что ж!!! Постараемся Вам помочь!!!

Ниже представлена ссылка на — список
ВСЕХ АКВАРИУМНЫХ РЫБОК в алфавитном порядке. Пройдясь по нему, Вы 100% подберете нужный ответ. СПИСОК ВСЕХ АКВАРИУМНЫХ РЫБОК
Часто в сканвордах загадывают ВУАЛЕХВОСТ 6 БУКВ — ответ КАРАСЬ (относится к семейству карасей). Помог? — скажите в коментариях спасибо )))

Кроме того, вот небольшая подборка самых популярных рыбок, разбитая по принципу «Аквариумные рыбки 5 букв».

Аквариумные рыбки 4 буквы

Неон

Аквариумные рыбки 5 букв

Акара, Боция, Гуппи, Данио, Конго, Лабео, Минор, Бетта, Ранчу, Тетра

Аквариумные рыбки 6 букв

Барбус, Комета, Лялиус, Гурами, Дискус, Оранда, Серпас, Хромис

Аквариумные рыбки 7 букв

Петушок, Пирания, Пульхер

Аквариумные рыбки 8 букв

Макропод, Кардинал, Телескоп, Тернеция

Аквариумные рыбки 9 букв

Анциструс, Меченосцы, Торакатум, Цихламоза

Аквариумные рыбки 10 буквы

Астронотус, Брахиданио, Вуалехвост, Моллинезия, Платидорас

Аквариумные рыбки 11 букв

Коридоратус

Аквариумные рыбки 12 букв

Аппистограмма

Аквариумные рыбки 13 букв:

Львиноголовка

Аквариумные рыбки 14 букв:

Акантофтальмус

Всегда рады Вам помочь! Категория: Аквариумные статьи / ИНТЕРЕСНОЕ И ПОЗНАВАТЕЛЬНОЕ | 523 | Дата: 22-04-2013, 12:42 | Комментарии (4) Рекомендуем так же почитать:

• — Аквариумные рыбки и кошки живут дружно?
• — Налет в аквариуме, на стенках и камнях: зеленый, бурый, коричневый, белый, слизь в аквариуме!
• — Какие рыбки живут в аквариуме. Каких рыбок завести?
• — Почему аквариум — ответы на все вопросы
• — Наши партнеры и смежные ресурсы!

fanfishka.ru>

Содержание цихлид

Для взрослых цихлид требуются аквариумы большого размера (от 200 л). Температура всегда чистой и обогащенной кислородом воды должна быть 27-28 градусов С. Воду надо обязательно аэрировать, фильтровать и регулярно подливать. Можно поставить биофильтр.
В продаже можно найти цихлидариумы. Это специальные емкости для содержания этих рыб. Их выпускают специально по географической принадлежности отдельных видов рыбок, их названия, особенностям питания, а также размножения.

У аквариумистов популярны 2 типа емкостей: для содержания крупных видов рыб и мелких, которые создают парные сообщества.

Существуют виды, приспособившиеся жить в соленых водах, хотя основная масса видов обитает в пресных водоемах. Но вода в водоемах бывает любая: почти дистиллированная вода рек южноамериканских. Там живут дискусы и апистограммы. В щелочной воде африканских озер Танганьика и Малави комфортно жить красивым африканским видам цихловых.

Селекционеры вывели и закрепили огромное количество пород цветовых вариаций под названиями скалярия, астронотус, апистограмм. Очень популярны желтые и оранжевые попугаи (гибриды). Получили их при скрещивании нескольких видов американских циклид.

Правила формирования парного сообщества

Это сделать достаточно просто: купить по 5 экземпляров мальков каждого вида. Содержать их надо вместе, пока не будут образованы естественным путем пары. Лишних особей лучше удалить.
Сообщества этих рыб малоподвижные и флегматичные. Конфликты могут возникать только на границе участков и очень редко.

При выборе рыб, хорошо уживающихся с цихлидами, надо знать, что эти рыбки должны иметь равный или чуть меньше размер. Характер их должен быть боевым, чтобы могли дать отпор при нападении.

Заселять их надо одновременно, но непременно учитывать размер пространства для каждой особи. Это поможет избежать борьбы за территорию.

Кроме того, цихлиды должны всегда иметь достаточное количество корма. Иначе они будут охотиться на друг друга.

Уход за цихлидами

Самое главное – правильно подобрать для рыб температурный режим. Он должен быть приближен к природному. Рыбы чувствуют смену температуры воды. Температуру воды требуется устанавливать для каждого вида рыб. Дискусам комфортно при 27 градусах С. Акара красногрудая может жить при температуре воды около 15 градусов С. Вода должна быть обязательно насыщена кислородом.

Растения должны иметь жесткие листья и сильную корневую систему, потому что цихлиды будут пытаться растения попробовать на вкус.

На дне должен лежать каменистый грунт, лучше положить плоские камни. Декорирование аквариума должно напоминать естественную среду обитания. Можно периметр разграничить с помощью декоративных украшений.

Корм также подбирать надо для каждого вида рыб. Они съедят сухой и замороженный корм, а также фарш, который готовится только для них.

Если вид рыб травоядный, то растительную пищу им давать часто не следует. Они будут есть водоросли и испортят их внешний вид.

Но для сбалансированного питания кормить цихлид их надо кормом и растительного, и животного происхождения.

Причины окрашивания воды

Сразу после покупки в зоомагазине аксессуар из дерева можно положить в воду, но нельзя забывать, что без кипячения будут выделяться дубильные вещества. После варки дерево опускается в отдельную емкость с водой на 2 суток. За это время станет понятно, окрашивается жидкость или нет.

Если вода только немного подкрасилась, то в этом нет ничего страшного. Но если жидкость приобрела почти темно-коричневый цвет — такое дерево использовать для декора не рекомендуется. В этом случае корягу после вываривания замачивают в воде, которую необходимо менять каждые 5 часов. В идеале деревяшка должна находиться под проточной водой.

Чтобы коряга не окрасила воду в аквариуме, следует после варки поместить её в емкость с водой

Замачивание может занять более 2 суток. Процедура проводится до того времени, пока вода не приобретет стойкий светлый цвет. Если дерево выварить еще раз, то процесс пойдет быстрее.

Если коряга большого размера, кипятить ее проблематично, то она просто обдается кипятком, затем кладется в емкость с рыбками и закрепляется на дне с помощью груза. Но такой декор может нанести вред здоровью рыбок, потому что на нем могут остаться бактерии и паразиты.

Нельзя, чтобы ветви крупной коряги крепились за счет упора в стенки аквариума. Древесина при длительном нахождении в жидкости разбухает и увеличивается в размерах. Это может привести к тому, что стенки емкости продавятся.

Главная причина, почему не тонет дерево — это потому, что оно сухое. Даже после тщательного проваривания оно может оставаться по-прежнему таковым внутри, поэтому и всплывет наружу, если не будет дополнительно закреплено.

Размножение и разведение цихлид

Очень интересны брачные игры рыб. Они в этот период меняют окрас на более интенсивный.
Но при разведении аквариумных рыб иногда возникают сложности. Случается, что прожившая много времени вместе пара так и не заводит потомства. Цихлидам поэтому требуются дополнительные стимулы: подбор сообщества, специальное кормление. Чередование природных факторов.

Рыб для нереста отсаживают в отдельно приготовленные емкости. Это касается всех видов. Но делать это надо только при полной готовности к нересту. Самцы могут самку, не готовую к размножению, убить.

Икру самки откладывают в песочные ямки или на плоские аквариумные камни. Есть виды рыб, которые инкубатор устраивают во рту. Это делают и самки, и самцы. Родители всегда очень тщательно смотрят за потомством. Свое потомство они очень оберегают.

Цихлиды аквариумные считаются заботливыми родителями. Защищают своих детей очень агрессивно. Но все-таки мальков надо пересаживать в отдельный аквариум, не дожидаясь драк взрослых рыб.

Даже производители в этот период начинают конфликтовать, т. к. вскоре им предстоит новый нерест.

При желании получить больше мальков, надо сформировавшуюся пару поместить в отдельный нерестовый аквариум. Его объем должен быть не менее 80 литров. А в дальнейшем пары разлучать нельзя, т. к. цихлиды моногамны.

Описание разновидностей рыб

Самыми распространенными видами считаются:

• цихлазомы;
• дискусы;
• скалярии.

К американским цихлидам относятся:

• акары;
• летакары;
• уару;
• креницихлы;
• геофагусы.

Названия африканских цихлидов:

• тилапия;
• спатодус;
• ореохромис;
• спатодус.

К азиатским относятся этроплюс пятнистый и этроплюс полосатый.

Совместимость цихлид с другими рыбами

Это бойцовские, самые драчливые и смелые рыбы. Но есть и очень пугливые среди них, которые можно подселять к стайным и спокойным аквариумным рыбкам.

Агрессивных рыбок содержать можно лишь в отдельном аквариуме. Рыб одного семейства, но разного темперамента и размера в одном аквариуме держать тоже не следует. Разногласия могут возникнуть с астронотусами, боциями.

А с сомами, гурами, гуппи, пецилиями, малинезиями, меченосцами цихлиды вообще несовместимы.

Эти негостеприимные рыбы наиболее открыты к своим землякам. Можно подселить стайку, но она должна быть многочисленной, а рыбки – взрослыми, когда сама цихлида еще малек. Этим будет снивелирована разница в размерах на то время, пока они будут привыкать.

Лабео чудесная аквариумная рыбка.

содержание лабео

Широкий аквариум объёмом не менее 150 л, при содержании группой — 50 л на каждую особь.

Параметры воды:

• температура 24–27о;
• жёсткость — для лабео двухцветного не более 10о, для лабео зелёного 4–20о;
• pH — для двухцветного 7,2–7,4, для лабео зелёного 6,5–7,8.

Лабео лучше чувствуют себя в торфованной воде. Для её получения достаточно положить в фильтр или рядом с ним небольшой капроновый мешочек со свежим торфом, и менять его каждые 2–3 недели. Обязательна хорошая фильтрация, аэрация, подмена до 20% воды еженедельно.
Освещение предпочтительно умеренное, поэтому водорослевые обрастания, являющиеся основной пищей этих рыб, лучше выращивать в отдельном ярко освещенном аквариуме или на солнечном подоконнике на стеклянных пластинках или подводных предметах, а затем помещать в аквариум с лабео. Другой вариант — делать в аквариуме с лабео мощный свет, позволяющий водорослям развиваться, но затенять дно с помощью гротов и крупнолистных растений.

Совместимость с другим рыбами

Вот тут начинаются те проблемы, о которых мы говорили в начале статьи. Несмотря на то что двухцветный лабео широко распространен и часто продается как рыбка подходящая в общий аквариум — это не так… Это не значит что его нужно содержать одного, но то что соседей нужно подбирать с осторожностью это точно. Пока он маленький, он будет избегать конфликтов, но половозрелый становится агрессивным и территориальным, особенно к схожим по окрасу рыбам. Лабео гоняет других рыб и многим достается очень сильно.

Стоит отметить что во многом это еще зависит от характера конкретной особи и объема аквариум, некоторые вполне себе мирно живут в общих аквариумах, а другие устраивают в них террор.

Каких же рыб стоит избегать? Прежде всего нельзя держать пару лабео, даже если много места, при встрече они будут драться. Нельзя держать похожих по цвету или форме тела, у меня они нападали даже на меченосцев. Рыбы обитающие на дне, так же будут страдать, так как лабео питается в основном в донных слоях. Анциструсы еще более-менее живут из-за своей твердой брони, а маленьким и беззащитным крапчатым сомикам придется несладко.

А кто уживется с лабео? Харациновые и карповые, быстрые и небольшие рыбки. Например: суматранский и мшистый барбусы, конго, тернеции, молленезии огненный барбус, данио рерио и данио малабарский. У всех этих рыб слишком большая скорость, что бы лабео мог их догнать, да и живут они в верхних и средних слоях.

Видимо в природе лабео живет в одиночестве, встречая с родственниками только во время нереста. Его характер только портится со временем, и крайне не рекомендуется содержать в одном аквариуме даже пару рыб. В большинстве случаев его лучше держать одного.

Кормление

В природе преимущественно питается растительной пищей, но также есть червей, личинок и других насекомых. Аквариумные лабео едят корма с содержанием растительной клетчатки — хлопьям, гранулы, таблетки. Благо сейчас это не проблема, можно давать широко распространенные таблетки для анциструсов или корма с повышенным содержанием клетчатки.

Дополнительно можно давать кусочки кабачков, огурцов, салата и другие овощи. Что касается животных кормов, то лабео двуцветный ест их с удовольствием, причем любые. Но все же, основой его рациона должны быть растительные корма. А вот водоросли он ест неохотно, особенно когда взрослый и уж точно не ест черную бороду.

РАЗМНОЖЕНИЕ

Размножение Все лабео в условиях аквариума очень сложно размножаются, во-первых, потому что трудно с первого взгляда отличить самку от самца из-за их схожести. Только отличием цвета брюшка можно сказать, где самка — брюшко у нее будет на тон светлее. Во-вторых, количество самцов в пометах очень маловероятное и редкое явление. Нужно вырастить большое количество рыбок для получения пары-тройки самцов. Соответственно, требуются аквариумные емкости свыше 500 литров — как резервуар с целью нереста. Нерест рыбок лабео особенно зеленых, редко происходит без инъекций гормонов. Нерест начнется примерно через 6 часов после инъекций, а до этого 2-3 часа содержание самки и самца происходит отдельно. Во время нереста самка откладывает более 1000 икринок, при этом рыбы ее не трогают. Поедают только те икринки, которые опустились на дно. Через 1 — 2 часа здоровые непрозрачные икринки собирают и переносят в двадцатилитровый инкубатор, в котором условия отличаются от основного температурой и меньшим напором аэрации. Инкубационный период длится до 15 часов, а через 2 дня уже можно наблюдать первых плавающих мальков. Кормление мальков происходит живой пылью и водорослями на стекле. Половозрелой рыбка становится после года жизни.

Описание

Для каждого кто однажды содержалэту рыбку, ясно почему он так популярен.

У него бархатно-черное тело, с ярко-красным хвостом. Тело формой напоминает акулу, в английском языке его даже так и зовут — red tail shark (краснохвостая акула). Такое сочетание, плюс большая активность рыбы делают ее очень заметной даже в больших аквариумах. Существует лабео альбинос, рыба у которой отсутствует пигмент и у нее белое тело, но красные плавники и глаза. От своего цветного собрата она отличается только окрасом, поведение и содержание идентичное.

При этом, это довольно крупная рыба, достигающая в размера в длину 15 см в среднем, но бывает и по 18-20 см. Продолжительность жизни двухцветного лабео порядка 5-6 лет, хотя существуют сообщения и о гораздо более долгом сроке жизни, порядка 10 лет.
ВИДЕО
aquarium-fish-home.ru>

Минеральные краски

Пользователи также искали:

минеральная краска 4 буквы, минеральная краска сканворд, минеральные краски 7 букв, минеральные краски для китайской живописи, минеральные краски для стен, минеральные краски купить, минеральные краски применение, минеральные краски происхождение, Минеральные, минеральные, краски, Минеральные краски, буквы, краска, минеральная, минеральные краски букв, минеральные краски применение, минеральные краски происхождение, минеральная краска сканворд, минеральная краска буквы, купить, стен, букв, применение, китайской, живописи, происхождение, сканворд, минеральные краски для стен, минеральные краски купить, минеральные краски 7 букв, минеральные краски для китайской живописи, минеральная краска 4 буквы, минеральные краски, красители. минеральные краски,

…

В центре внимания Гамбодже | Винзор и Ньютон

Gamboge yellow, также известный как желтый ротанг или глициния, gummi gutta и drop gum, является органическим пигментом. Этот теплый золотой пигмент, хорошо известный своей прозрачностью, получил свое название от страны происхождения — Камбоджи, названной в честь латинского слова «пигмент» gambogium .

Изготовлен из смолы вечнозеленого дерева гарциния, произрастающего в Юго-Восточной Азии. Деревьям должно быть не менее 10 лет, прежде чем можно будет порезать стволы или сломать ветви, чтобы собрать ядовитую молочно-желтую смолу.Его собирают в пустые побеги бамбука, которые затем обжаривают на огне для испарения влаги, а затем ломают, чтобы обнажить тускло-желтые цилиндры из смолы. Только когда эта смола измельчается, она становится ярко-желтой.

К сожалению, настоящий гамбоге — это цвет, низкая светостойкость которого привела к тому, что найти следы на старых картинах может быть сложно. Гамбоге впервые появился в акварели 8-го века в Восточной Азии; он также использовался в Таиланде в 12 веке на черном ( khoi ) бумажном свитке.В средние века гамбоге использовался для рисования декоративных букв и иллюстраций.

Впервые завезенный в Европу в 1603 году, он также использовался как лекарство от ревматизма, высокого кровяного давления и как слабительное очищающее средство. Но поскольку даже небольшая доза была смертельной, он быстро потерял популярность.

Фламандские художники использовали гамбоге как прозрачную масляную краску. Его можно найти в произведениях Рембрандта в Государственном музее искусств в Дрездене. Дж. М. В. Тернер также использовал гамбоге в качестве масляного красителя, хотя быстро понял, что лучше всего он работает как акварель.

Компания Winsor & Newton прекратила производство настоящего гамбоджа в 2005 году из-за его токсичности и заменила его лучшей светостойкой и долговечной альтернативой, возможной на тот момент. Из-за доступных тогда пигментов эта замена имела другой оттенок и была переименована в New Gamboge.

В 2013 году, в связи с прекращением выпуска прежних пигментов, New Gamboge был снова переработан как в профессиональную акварель, так и в акварельную краску Cotman, а с развитием пигментных технологий цвет стал намного ближе к своему первоначальному тезке, обеспечивая большую аутентичность.

Таинственный желтый цвет Тернера | Сеть художников

Акварельное чудо

Любимым цветом пигмента в наших акварельных палитрах всегда был индийский желтый цвет Гольбейна. Мы были в отчаянии, когда он был прекращен в 2012 году. Когда мы связались с Гольбейном, чтобы спросить их, почему он был прекращен и планируют ли они вернуть его, они ответили, что «в акварельную линию были внесены изменения», но не сообщили причина прекращения производства этого замечательного цвета.

Это привело нас к небольшому исследованию истории индийского желтого цвета, одного из традиционных цветов, используемых J.M.W. Тернер. То, что мы думали, будет простой миссией по установлению фактов, заставило нас почесать голову. История происхождения и производства Indian Yellow окутана тайнами и противоречивыми сведениями.

Популярная история основана на слухах и одном письме, написанном г-ном Т. Н. Мухарджи в Общество искусств в Лондоне в 1883 году. В нем он описал процесс получения индийского желтого цвета как состоящий из сбора мочи крупного рогатого скота, оставленного бродить. в манговых садах в провинции Бихар в Индии.В одной из версий этой истории было сказано, что коров заставляли мочиться в ведра по команде. Затем мочу концентрировали на огне, фильтровали через ткань и превращали в шарики, оставленные сушиться на солнце. Другая версия гласит, что мочу каким-то образом собирали, затем смешивали с глиной и скатывали в маленькие шарики примерно от трех до четырех унций. Тайна усугубляется другими анекдотическими историями, в которых утверждается, что в начале 1900-х годов в Индии был принят закон, запрещавший производство окраса из-за жестокого обращения с коровами.Но этот закон, похоже, нельзя найти в исторических записях. Для своей книги « Цвет: естественная история палитры » 2004 года Виктория Финли искала в Индийской библиотеке в Лондоне и Национальной библиотеке в Калькутте юридические записи, касающиеся предполагаемого запрета производства индийского желтого цвета, и не нашла ничего.

Поскольку эта история основана на единственном письме, было много споров по поводу ее правдивости. В 1839 году M.J.F.L. Мерини писал в книге « Искусство рисования маслом» и «Фреска », что этот цвет может быть получен из большого куста под названием мемицилон тинкториум (используемый туземцами для получения желтого красителя), который источает запах коровьей мочи.В 1844 году немецкий химик Джон Стенхаус исследовал цветные шарики и пришел к выводу, что они имеют растительное происхождение. Уинзор и Ньютон, однако, повторяют на своем веб-сайте историю об употреблении манго и коровьей мочи в качестве объяснения происхождения индийского желтого. Комки пигмента можно увидеть в музейных шкафах их штаб-квартиры в Великобритании.

Что мы действительно знаем, так это то, что индийский желтый цвет прошлого века или около того был произведен химическим способом и, к счастью, не имеет запаха мочи.Почему Holbein прекратил выпуск своей версии этого цвета (нашего любимого), неизвестно, но Winsor и Newton, Sennelier и другие производители все еще несут свои особые формулировки этого цвета.

(Синтетический индийский желтый оттенок представляет собой смесь никелевого азо, ханса-желтого и хинакридона, жженого оранжевого цвета. Он также известен как азо-желтый светлый и глубокий, или никель-азо-желтый.)

Присоединяйтесь к нам на Дороге художника. Участники имеют доступ к более чем 500 поучительным статьям, интервью с ведущими артистами, пошаговым демонстрациям и скидкам в уникальном магазине Artist’s Road.

–Джон и Энн

Сохранить

Сохранить

Жирные кислоты, совместимые растворенные вещества и пигментный состав облигатно хемолитоавтотрофных алкалифильных сероокисляющих бактерий из содовых озер | Письма о микробиологии FEMS

Абстрактные

Солевая адаптация хемолитотрофных алкалифильных сероокисляющих штаммов, принадлежащих к родам Thioalkalimicrobium и Thioalkalivibrio , была изучена путем определения солезависимых изменений жирных кислот и состава совместимых растворенных веществ.В обеих алкалифильных группах, представленных штаммом Thioalkalimicrobium aerophilum AL 3 ^T с низкой солеустойчивостью и чрезвычайно солеустойчивым Thioalkalivibrio по сравнению со штаммом ALJ 15, ненасыщенные жирные кислоты преобладают над насыщенными жирными кислотами. В штамме AL 3 ^T , C18: 1, C16: 0 и C16: 1 были доминирующими жирными кислотами. В штамме ALJ 15 концентрации C18: 1 и C19cyclo регулируются солями в обратно пропорциональной зависимости, что свидетельствует о стимуляции активности циклопропилсинтетазы.Сквален был обнаружен в значительных количествах только в штамме ALJ 15. Было обнаружено, что эктоин и глицин бетаин являются основными осмолитами в Thioalkalimicrobium aerophilum и Thioalkalivibrio по сравнению с соответственно. Продукция эктоина и глицинбетаина положительно коррелировала с концентрацией соли в среде для выращивания. Новый тип мембраносвязанных желтых пигментов был равномерно обнаружен в чрезвычайно солеустойчивых штаммах Thioalkalivibrio с основной цепью, состоящей из C15-полиена, удельная концентрация которого коррелировала с увеличением солености ростовой среды.Полученные результаты позволяют предположить, что механизмы галоалкалифильной адаптации у Thioalkalimicrobium sp. и Thioalkalivibrio sp. включают производство циклопропановых жирных кислот, органических совместимых растворенных веществ и, возможно, специфических пигментов.

1 Введение

Содовые озера представляют собой экстремальную среду, характеризующуюся умеренной и высокой концентрацией солей (например, Na ₂ CO ₃ / NaHCO ₃ ) и щелочным pH (9–10.5). Обилие карбонатов натрия приводит к сильно забуференной щелочности [1]. Организмы, обитающие в содовых озерах, в основном галогеналкалифильные, для их роста требуется присутствие Na ⁺ и уровень pH не менее 9. Их разнообразие и биология подробно рассмотрены [2, 4]. Кроме того, хорошо задокументированы физиология, биохимия и молекулярные механизмы, которые позволяют адаптировать галофилы при высоком содержании соли [5,6] и негалофильных алкалифилов при высоком pH [7]. Однако остаются вопросы об адаптационных особенностях двойных экстремофильных сололюбивых алкалифилов.

Обязательно хемолитоавтотрофные сероокисляющие бактерии (SOB), живущие в содовых озерах, были недавно обнаружены и классифицированы на три рода в гамма-подразделении Proteobacteria. Все роды Thioalkalimicrobium, Thioalkalivibrio и Thioalkalispira способны к автотрофному росту в сильно щелочных солевых средах с использованием неорганических соединений серы в качестве доноров электронов и источника энергии [8, 10]. Генетическое и метаболическое разнообразие, экология и физиология роста представителей галоалкалифильных СОБ были изучены и были обнаружены важные различия [8,11,12].В гипосоленых содовых озерах Центральной Азии доминировал малосолеустойчивый Thioalkalimicrobium . Группа Thioalkalivibrio охватывала полный спектр солей, от умеренных до насыщенных содовых рассолов, присутствующих в содовых озерах Центральной Азии, Африки и Северной Америки. Генетическое и фенотипическое разнообразие этой группы намного больше, чем у Thioalkalimicrobium . Однако мало что известно о механизмах солевой адаптации в новом SOB.

Целью данного исследования было выявить структурные различия в двух группах галоалкалифильных SOB из содовых озер, представленных чрезвычайно солеустойчивым Thioalkalivibrio и малосолевым Thioalkalimicrobium .

2 Материалы и методы

2.1 Штаммы и условия роста

Низкосолевой толерантный штамм Thioalkalimicrobium aerophilum AL 3 ^T , выделенный из гипосоленого озера Хадын в Туве (Сибирь) [11], и несколько чрезвычайно солеустойчивых штаммов Thioalkalivibrio , выделенных из гипосоленых содовых озер в Кении [8] , Вади Натрун в Египте (Д.Ю. Сорокин, не опубликовано), Монголия [13] и озеро Моно в Калифорнии [9].

Thioalkalimicrobium aerophilum AL 3 ^T — это малосолевой устойчивый и алкалифильный штамм, который оптимально растет в присутствии 0,3–0,5 М Na ⁺ и при pH 9,5–10. Для анализа липидов и совместимых растворенных веществ штамм AL 3 ^T выращивали в периодической культуре на щелочной минеральной среде и тиосульфате в качестве источника энергии. Минеральная среда (0,6 M Na ⁺ ) содержала: 20 г / л Na ₂ CO ₃ , 6 г / л NaCl, 1 г / л K ₂ HPO ₄ , 1 г / л KNO ₃ и 8 г / л NaHCO ₃ .После стерилизации в него добавляли 40 мМ тиосульфата, 1 мМ MgCl ₂ и 1 мл / л раствора микроэлементов [14]. Конечный pH составлял 10. Для роста при 0,2 и 1,2 М Na ⁺ среда содержала меньше или больше Na ₂ CO ₃ и NaHCO ₃ . Чрезвычайно солеустойчивые и алкалифильные штаммы Thioalkalivibrio по сравнению с могут расти в широком диапазоне концентраций натрия и щелочного pH с оптимумом 1-2 М Na ⁺ и pH 10 соответственно.Для анализа состава жирных кислот и содержания пигментов штаммы выращивали в периодической культуре на минеральной среде на основе карбоната натрия, содержащей 0,6, 2 и 4 М Na ⁺ , pH 10, с тиосульфатом в качестве источника энергии. Все изоляты культивировали в аэробных условиях на роторном шейкере при 30 ° C (штамм AL3 ^T ) и при 35 ° C ( Thioalkalivibrio по сравнению с ).

Для определения соле-зависимой продукции совместимых растворенных веществ в штамме ALJ 15 использовали ограниченное тиосульфатом непрерывное культивирование.Непрерывное культивирование проводили в лабораторных ферментерах объемом 1,5 л с рабочим объемом 1 л, снабженными регуляторами pH и кислорода (Applikon, Schiedam, Нидерланды). PH регулировали на уровне 10,05–10,1 автоматическим титрованием 2 М NaOH и HCl. Концентрацию растворенного кислорода контролировали на минимальном уровне 50% насыщения воздухом с помощью скорости перемешивания. Температуру устанавливали на 35 ° C. Минеральные среды имели идентичный состав с используемыми при периодическом культивировании. Культивирование с высокой плотностью штамма ALJ 15 для анализа пигмента выполняли в периодическом ферментере на 15 л (Applikon) при pH 10 и 2 M общем Na ⁺ .Первоначальный объем среды составлял 10 л, а в конце культивирования он увеличивался до 12 л за счет последующих добавлений субстрата. После полного потребления тиосульфата добавляли новые 40 мМ порции, всего до 200 мМ. Растущее потребление кислорода было компенсировано увеличением давления воздуха до 0,8 атм для контроля растворенного кислорода выше 10% насыщения воздуха с целью предотвращения образования серы.

Рост галогеналкалифильных штаммов сопровождался потреблением тиосульфата в среде.Микромолярные концентрации тиосульфата определяли цианолитическим методом [15]. За потреблением миллимолярного диапазона тиосульфата в периодических культурах следили стандартным йодиметрическим титрованием после нейтрализации среды 50% (об. / Об.) Уксусной кислотой.

2.2 Анализ липидов

Для анализа липидов, а также для определения совместимых растворенных веществ клетки, выращенные при различной концентрации натрия, собирали в количестве 10 000 г в течение 20 мин. Биомассу дважды промывали нейтральными изоосмотическими солевыми растворами (например,g., 0,6, 2 и 3 M NaCl), чтобы избежать лизиса клеток. Осадок замораживали в течение ночи при -80 ° C и сушили вымораживанием. Липиды экстрагировали ультразвуком из лиофилизированного клеточного материала с использованием метанола, метанола / дихлорметана (1: 1, об. / Об.) И дихлорметана (3 ×). Аликвоту общего липидного экстракта, названного свободными липидами, метилировали диазометаном в диэтиловом эфире и фильтровали через небольшую колонку SiO ₂ с этилацетатом в качестве элюента. Для получения фракции свободных и связанных липидов другую аликвоту общего липидного экстракта подвергали основному гидролизу (1 М КОН в 60% метаноле при кипячении с обратным холодильником в течение 1 ч) и затем обрабатывали таким же образом.Спирты в этилацетатном элюате обеих фракций превращали в их производные триметилсилилового эфира с бис (триметилсилил) трифторацетамидом (BSTFA) в пиридине. Отдельные метиловые эфиры жирных кислот и триметилсилильные производные спиртов были количественно определены с помощью газовой хроматографии (ГХ) и идентифицированы с помощью ГХ-масс-спектрометрии (МС), как подробно описано в другом месте [16].

2.3 Анализ органических и неорганических совместимых растворенных веществ

Определение ионов калия и хлорида было выполнено INAA ( I nstrumental N eutron A ctivation A nalysis) на кафедре химии ТУ Делфт.«Реактор Hoger Onderwijs» использовался в качестве источника нейтронов. В гамма-спектрометре использовался германиевый полупроводник в качестве детектора и устройство смены образцов, управляемое компьютером.

Внутриклеточные совместимые растворенные вещества были извлечены и проанализированы в соответствии с модификацией метода, описанного Галински и Герцог [17]. Для разделения ВЭЖХ использовали изократическую систему от Thermo Separation Products (CA), колонку Grom-sil Amino-1PR 3 мкм (Grom Analytik, Rottenburg-Hailfingen, Германия) и детектор показателя преломления Shodex (модель RI17, Showa Denko K.К., Токио, Япония). Подвижная фаза состояла из 80% (об. / Об.) Ацетонитрила при расходе 1 мл мин. ^-1 . Естественное содержание ¹³ C ЯМР-спектры совместимых растворенных веществ регистрировали в режиме импульсного преобразования Фурье на спектрометре Bruker (модель Avance 3000 DPX), работающем на частоте 75,48 МГц ( ¹³ C) и 300 МГц для канала развязки протонов относительно триметилсилилпропионат натрия (TMSP).

2,4 Пигментный анализ

Предварительные доказательства присутствия пигмента и его содержания были получены с помощью спектрофотометрии в УФ-видимом диапазоне (Diode-array HP 8453, Амстердам, Нидерланды) метанольных экстрактов из влажных гранул клеток.Структурный анализ пигментов, продуцируемых Thioalkalivibrio по сравнению с штаммом ALJ 15, был проведен после экстракции метанолом из сухой биомассы, как описано Takaichi et al. [18].

3 Результаты

3.1 Липидный и жирнокислотный состав

Представлены результаты анализа жирных кислот штамма Thioalkalimicrobium aerophilum AL 3 ^T , выращенного при 0,6 М Na ⁺ (pH 10), и Thioalkalivibrio по сравнению со штаммом ALJ 15 , выращенного при различной концентрации натрия (pH 10). в таблицах 1 и 2.Из этих результатов можно выделить несколько различий между двумя штаммами (оба выросли при 0,6 М Na ⁺ и pH 10). Что касается состава свободных и связанных липидов, то в штамме AL 3 ^T концентрация мононенасыщенных жирных кислот, в частности C18: 1 (80,4%), выше, чем в штамме ALJ 15 (49,5%). Необычная мононенасыщенная, возможно, разветвленная жирная кислота C19, названная «C19: 1», была обнаружена в штамме AL 3 ^T , но не в штамме ALJ 15.

Состав жирных кислот в штамме Thioalkalimicrobium aerophilum AL 3 ^T , выращенном при оптимальной концентрации соли (0.6 M Na ⁺ ), 30 ° C и pH 10

Состав жирных кислот в штамме Thioalkalimicrobium aerophilum AL 3 ^T , выращенном при оптимальной концентрации соли (0,6 M Na ⁺ ), 30 ° C и pH 10

Состав жирных кислот в Thioalkalivibrio по сравнению со штаммом ALJ 15 , выращенным при различной концентрации соли, 35 ° C и pH 10

Сквален, неполярный липид, был обнаружен в больших количествах в клетках штамма ALJ 15, выращенных во всем диапазоне концентраций Na ⁺ , но не мог быть связан с солевой адаптацией. Относительные концентрации сквалена (% сквалена относительно суммы сквалена и всех количественно определенных жирных кислот) в Thioalkalivibrio по сравнению с штаммом ALJ 15 были: 41% (в 0.6 M Na ⁺ -растущие клетки), 52% (при 2 M Na ⁺ ) и 28% (при 4 M Na ⁺ ). Относительная доля сквалена наиболее высока при концентрациях соли, близких к оптимальным (0,6–2 M Na ⁺ ), чем при предельной концентрации соли (4 M Na ⁺ ). Другое открытие заключалось в том, что относительная концентрация диглицеридов в штамме ALJ 15 является самой высокой в ​​культуре, выращенной с 4 М Na ⁺ (данные не показаны).

3.2 Совместимый растворенный состав

Основным совместимым растворенным веществом в штамме Thioalkalimicrobium aerophilum AL 3 ^T был эктоин (1,4,5,6-тетрагидро-2-метил-4-пиримидинкарбоновая кислота), на долю которого приходилось 0.9–8,7% от общего сухого веса в зависимости от условий выращивания. Выявлена ​​прямая зависимость продукции эктоина от концентрации Na ⁺ , при которой выращивался организм (рис. 1). Этот результат может свидетельствовать о том, что эктоин участвует в осморегуляции штамма AL 3 ^T . Другим совместимым с органическими веществами растворенным веществом, которое можно было обнаружить в штамме AL 3 ^T в незначительных количествах, был глутамат. Продукция глутамата снижалась с увеличением концентрации соли (данные не показаны).

1

Влияние повышения концентрации натрия на продукцию эктоина в штамме Thioalkalimicrobium aerophilum AL 3 ^T , выращенном при pH 10. Результаты выражены в мг / г сухого веса и представляют собой среднее значение по крайней мере трех отдельных определений.

1

Влияние повышения концентрации натрия на продукцию эктоина в штамме Thioalkalimicrobium aerophilum AL 3 ^T , выращенном при pH 10. Результаты выражены в мг / г сухого веса и представляют собой среднее значение по крайней мере трех отдельных определений.

В штамме Thioalkalivibrio по сравнению с штаммом ALJ 15, выращенном в непрерывной культуре при ограничении по субстрату, глицин бетаин был основным органическим совместимым растворенным веществом. При той же самой степени разбавления глицин бетаин показал соле-зависимую продукцию: 1,5%, 7,5% и 9% от общей сухой массы при 0,6, 2 и 4 М Na ⁺ , соответственно (данные не показаны). Сахароза продуцировалась в качестве второстепенного вторичного органического совместимого растворенного вещества в этом организме, и ее концентрация была самой высокой в ​​клетках, выращенных при 2 М Na ⁺ .Сахароза составляла 0,3%, 2,5% и 1,7% от общей сухой массы при 0,6, 2 и 4 М Na ⁺ соответственно. Количественный анализ ионов калия и хлорида, которые потенциально участвуют в процессе осморегуляции у Archaea и бактерий, принадлежащих к Halanaerobiales и Salinibacter sp., Показал, что их вклад в солевую адаптацию в двух галоалкалифильных SOB является второстепенная (менее 2% от общей сухой массы).

3.3 пигмента

Когда первые изоляты Thioalkalivibrio , способные расти в насыщенных содовых рассолах, были получены из гиперсоленых содовых озер Кении, было замечено, что их биомасса отличается от штаммов с низким содержанием соли тем, что имеет явную желтую окраску. Экстракция влажной биомассы метанолом, ацетоном или их смесью дала ярко-желтый раствор, который давал спектр поглощения с максимумом при 425–430 нм и небольшими выступами при 405 и 450 нм (рис. 2).Ультрацентрифугирование клеточных экстрактов, полученных обработкой ультразвуком, показало, что пигмент был связан с мембраной. Дальнейшая работа показала, что такая же пигментация также присутствовала во всех (то есть более чем 50) чрезвычайно солеустойчивых штаммах Thioalkalivibrio , выделенных из гиперсоленых содовых озер в Вади Натрун (Египет), Монголия и Алтай (Россия). Единственным исключением среди бесцветных малосолеустойчивых SOB содового озера была облигатно микроаэрофильная Thioalkalispira microaerophila , продуцирующая высокую концентрацию желтого пигмента при чрезмерной аэрации [10].В чрезвычайно солеустойчивом Thioalkalivibrio удельное содержание пигмента положительно коррелировало с увеличением содержания соли до 2 M Na ⁺ (рис. 3).

2

Спектр поглощения экстракта метанол / ацетон (7: 3) из клеток Thioalkalivibrio по сравнению с ALJ 15, выращенных с тиосульфатом при pH 10 и 2 M общем Na ⁺ .

2

Спектр поглощения экстракта метанол / ацетон (7: 3) из клеток Thioalkalivibrio versutus ALJ 15, выращенных с тиосульфатом при pH 10 и 2 M общем Na ⁺ .

3

Влияние содержания соли на синтез желтого пигмента при pH 10 у чрезвычайно солеустойчивых штаммов Thioalkalivibrio , выделенных из различных гиперсоленых содовых озер. A , конкретное содержание пигмента; ALJ 15 (заполненные траншеи), штамм из кенийского озера Богория; ALMg 2 (светлые треугольники), штамм из монгольского озера Хотонтын; ALE 10 (темные кружки), штамм из озера Вади Натрун в Египте; ALM 2 (белые кружки), Thioalkalivibrio janaschii , выделенный из озера Моно в Калифорнии.

3

Влияние содержания соли на синтез желтого пигмента при pH 10 у чрезвычайно солеустойчивых штаммов Thioalkalivibrio , выделенных из различных гиперсоленых содовых озер. A , конкретное содержание пигмента; ALJ 15 (заполненные траншеи), штамм из кенийского озера Богория; ALMg 2 (светлые треугольники), штамм из монгольского озера Хотонтын; ALE 10 (темные кружки), штамм из озера Вади Натрун в Египте; ALM 2 (белые кружки), Thioalkalivibrio janaschii , выделенный из озера Моно в Калифорнии.

ВЭЖХ-анализ пигмента, экстрагированного из клеток чрезвычайно солеустойчивого Thioalkalivibrio по сравнению с штаммом ALJ 15, выращенным при pH 10 и 2 М Na ⁺ , выявил присутствие трех различных фракций. Были идентифицированы структуры двух основных фракций (рис. 4). В отличие от каротиноидов, новые пигменты содержат значительно меньше атомов углерода (то есть общее число атомов углерода составляет 23) и имеют прямую полиеновую цепь вместо изопреноидной цепи.Эта полиеновая цепь заканчивается гидрофильным метилированным фенолом и карбоксиметильной группой. Соединение ( 2 ) отличается от соединения ( 1 ) наличием хлорида в фенольной группе, что делает его еще более необычным. Названия натронохром и хлоронатронохром предложены для соединений ( 1 ) и ( 2 ) соответственно [18].

4

Структура двух видов желтого пигмента из Thioalkalivibrio versutus ALJ 15, выращенного при pH 10 и 2 M общем Na ⁺ .1 — натронохром; 2, хлоронатронохром.

4

Структура двух видов желтого пигмента из Thioalkalivibrio по сравнению с ALJ 15, выращенного при pH 10 и 2 M общем Na ⁺ . 1 — натронохром; 2, хлоронатронохром.

4 Обсуждение

Чрезвычайно галотолерантный Thioalkalivibrio по сравнению со штаммом ALJ 15 имеет состав жирных кислот, сравнимый с чрезвычайно галофильными видами Ectothiorhodospira [19] и Halomonas [20,21].C16: 0, C18: 1 и C19цикло жирные кислоты также были доминирующими жирными кислотами в Ectothiorhodospira sp. и Halomonas sp. Относительное содержание жирных кислот C16: 0 и C18: 1 в штамме ALJ 15 находится в том же диапазоне (14–20% и 60–70% соответственно), что и в Ectothiorhodospira , тогда как концентрация жирных кислот C18: 1 в два раза выше, чем у Halomonas salina . Однако концентрация C19cyclo в штамме ALJ 15 была в пять раз выше, чем у Ectothiorhodospira и Halomonas salina .Небольшие количества насыщенных жирных кислот C17: 0 и C20: 0 были обнаружены в штамме Thioalkalivibrio по сравнению с ALJ 15, выращенном при высокой концентрации соли, которые отсутствуют в Ectothiorhodospira , но присутствуют в Halomonas salina , однако только при выращивании. при 3 M Na ⁺ . Наблюдение, что увеличение концентрации соли вызывает уменьшение мононенасыщенных C18: 1 и сопутствующее увеличение C19cyclo, было также сделано для видов Halomonas ( H.salina и H. halophila ) [20,22] и в штаммах Lactobacillus [23]. Это согласуется со знанием того, что цис- мононенасыщенных жирных кислот, таких как C18: 1 и его циклическое производное C19cyclo, могут быть взаимно преобразованы. Это может свидетельствовать о солевой активации циклопропансинтетазы, фермента, участвующего в регуляции липидного состава и текучести мембран. Увеличение содержания циклопропановой жирной кислоты за счет ненасыщенных жирных кислот будет способствовать увеличению жесткости мембраны [5,24].Стимуляция активности циклопропансинтетазы путем добавления органических совместимых растворенных веществ (например, глицин бетаина) наблюдалась у умеренно галофильной бактерии « Pseudomonas halosaccarolytica » [25].

Сквален был обнаружен в необычно высоких количествах в чрезвычайно солеустойчивом и алкалифильном штамме ALJ 15. В алкалифильных штаммах Bacillus сообщалось, что сквалены и его производные составляют 9,9–11,25% (мас. / Мас.) Всей мембраны. липиды [26].Примерно такое же количество скваленов было обнаружено у чрезвычайно галофильных видов Halobacterium [27,28]. Сквален может играть важную роль в адаптации к pH и / или осмоадаптации галотолерантного штамма ALJ 15. Как неполярный липид, сквален, вероятно, находится внутри липидного бислоя, в наиболее гидрофобной части мембран. Здесь этот липид может действовать как барьер, снижающий проницаемость мембраны для ионов [26,29] или стабилизирующий некоторые из мембранных белков галофилов [27,28].Постоянное присутствие сквалена в клетках, выращенных в различных солевых условиях, указывает на то, что сквален конститутивно продуцируется в облигатном алкалифильном и чрезвычайно солеустойчивом штамме ALJ 15, но его роль в адаптации к соли или pH все еще неясна.

Мы не определили состав фосфолипидов, но наличие большого количества диглицеридов вместе с существенными количествами жирных кислот C16: 1 и C18: 1 может указывать на значительную концентрацию отрицательно заряженного кардиолипина (дифосфатидилглицерина) в мембранах галоалкалифильных штаммов. Судья по административным делам 15.Показано, что алкалифильные бактерии содержат высокие концентрации сквалена и анионных фосфолипидов, особенно кардиолипина [26].

Оба штамма Thioalkalimicrobium aerophilum AL 3 ^T и Thioalkalivibrio versutus штамм ALJ 15 производят совместимые с органическими веществами растворенные вещества, которые способствуют осмотическому балансу. Результаты, полученные для штамма ALJ 15, хорошо согласуются с таксономическим родством Thioalkalivibrio и Ectothiorhodospira , группы, в которой глицин бетаин является одним из основных совместимых растворенных веществ [30].Глицин бетаин синтезируется de novo в штамме ALJ 15, но он также может накапливаться из окружающей среды [31].

Присутствие нового типа пигмента в бактериях, обычно называемых «бесцветными» серными бактериями, явно необычно. Наличие множества сопряженных связей C-C предполагает его возможную функцию в радикальной защите. Пигменты находятся в мембранах тех алкалифильных изолятов, окисляющих серу, которые могут расти при чрезвычайно высокой концентрации соли.Поскольку именно клеточная мембрана функционирует как барьер для солей в галогеналкалифилах, возникает соблазн предположить, что новые соединения каким-то образом участвуют в адаптации к чрезвычайно галогенощелочным условиям. Однако было одно исключение — малосолевой толерантный Thioalkalispira , который также давал желтый пигмент. Эта бактерия является облигатным микроаэрофилом, и ее специфическое содержание пигментов увеличивается в ответ на чрезмерное поступление кислорода. Таким образом, пигменты могут участвовать как в солевой защите, так и в защите от кислородных радикалов.Более того, поскольку условия с высоким содержанием соли характеризуются низкой растворимостью кислорода, бактерии, живущие в соляных рассолах, могут быть более чувствительны к избыточному кислороду, чем организмы с низким содержанием соли. В этом отношении условия с высоким содержанием соли и микрокислородные условия связаны, и бактерии, адаптированные к этим условиям, могут обладать общими защитными механизмами. Другое предположение касается возможной защитной функции от чрезмерной радиации, которая обычна для неглубоких гиперсоленых озер, расположенных в жарких климатических зонах.Недавно в гиперсоленых озерах Центральной Азии была обнаружена еще одна новая группа чрезвычайно галофильных нейтрофильных СОБ (Д.Ю. Сорокин, неопубликованные результаты). Было обнаружено, что некоторые из этих изолятов производят желтый пигмент со спектром поглощения, аналогичным спектру поглощения натронофильных серных бактерий из содовых озер. Следовательно, такие соединения не ограничиваются щелочными условиями и являются обычным явлением среди чрезвычайно солеустойчивых / галофильных SOB.

В заключение, солевые и pH-адаптации отражаются в биохимическом составе щелочнофильных SOB из содовых озер.Помимо постоянно высоких концентраций ненасыщенных жирных кислот и сквалена, имеет место несколько осморегулируемых процессов. Синтез циклопропановых жирных кислот и диглицеридов на мембранном уровне сопровождается увеличением концентрации совместимых растворенных веществ в цитоплазме. Поэтому возможно, что изменение внутреннего осмотического давления также отражается на изменениях липидного состава мембраны.

Благодарности

Эта работа была поддержана проектом WCB Голландского технологического фонда (STW).5939, РФФИ (грант 04-04-48647) и Программой РАН «Молекулярная и клеточная биология». Мы благодарим M. Stein за ее техническую помощь.

Список литературы

(1986)

Щелочная солевая среда.

Microbes in Extreme Environment

25

54

Academic Press,

London.

(

1990

Алкалифилы: экология, разнообразие и применение

FEMS Microbiol. Ред.

75

255

270

(

1996

Филогенетическое разнообразие алкалифилов содовых озер

FEMS Microbiol. Ecol.

19

181

191

Галофильные микроорганизмы и их окружение,

2002

Kluwer Academic Publishers,

Dordrecht

575

(

1998

Биология умеренно галофильных аэробных бактерий

Microbiol. Мол. Биол. Ред.

62

504

544

(

1999

Биоэнергетические аспекты галофильности

Microbiol. Мол. Биол. Ред.

63

334

348

(

1996

Энергетические проблемы крайне алкалифильных аэробов

Биохим. Биофиз. Acta

1275

21

26

(

2001

Thioalkalimicrobium aerophilum gen. nov., sp. ноя и Thioalkalimicrobium sibericum sp. nov. и Thioalkalivibrio по сравнению с gen. nov., sp. nov., Thioalkalivibrio nitratis sp. nov. и Thioalkalivibrio denitrificans sp. nov., новые облигатно алкалифильные и облигатно хемолитоавтотрофные сероокисляющие бактерии из содовых озер

Внутр. J. Syst. Evol. Microbiol.

51

565

580

(

2002

Thioalkalimicrobium cyclum sp. ноя и Thioalkalivibrio jannaschii sp. nov., новый вид алкалифильных, облигатно хемолитоавтотрофных сероокисляющих бактерий из гиперсоленого щелочного озера Моно (Калифорния)

Внутр. J. Syst. Evol. Microbiol.

52

913

920

(

2002

Thioalkalispira microaerophila gen. nov., sp. nov., новая литоавтотрофная сероокисляющая бактерия из содового озера

Внутр. J. Syst. Evol. Microbiol.

52

2175

2182

(

2000

Выделение и характеристика облигатно хемолитоавтотрофных алкалифильных сероокисляющих бактерий

Антони ван Левенгук

77

251

260

(

2003

Физиология роста и конкурентное взаимодействие облигатно хемолитоавтотрофных галоалкалифильных сероокисляющих бактерий из содовых озер

Экстремофилы

7

195

202

(

2004

Прокариотическое сообщество содовых озер северо-востока Монголии

Hydrobiologia

522

235

248

(

1966

Über das Vitamin B12-Bedürfnis phototropher Schwefelbakterien

Arch. Микробиол.

55

245

256

(

1969

Цианолиз и спектрофотометрическая оценка тритионата в смеси с тиосульфатом и тетратионатом

Анал. Chem.

41

898

901

(

2000

Стерины в психрофильном метанотрофе, Methylosphaera hansonii

FEMS Microbiol. Lett.

186

193

195

(

1990

Роль трегалозы как заменителя азотсодержащих совместимых растворенных веществ ( Ectothiorhodospira halochloris )

Arch. Microbiol.

153

607

613

(

2004

Два новых желтых пигмента — натронохром и хлоронатронохром из натроно (щелочной) фильной сероокисляющей бактерии Thioalkalivibrio по сравнению с штаммом ALJ 15

Tetrahedron Lett.

45

8303

8305

(

1991

Влияние концентрации соли и температуры на состав жирных кислот Ectothiorhodospira и других галофильных фототрофных пурпурных бактерий

Arch. Microbiol.

156

370

375

(

1998

Влияние концентрации соли на клеточный состав жирных кислот умеренно галофильной бактерии Halomonas salina

Res. Microbiol.

149

675

679

(

2001

Накопление осмопротекторов и модуляция липидного профиля в ответ на условия роста Halomonas pantelleriense

Syst. Прил. Microbiol.

24

342

352

(

1988

Клеточный жирнокислотный состав Deleya halophila — влияние температуры роста и концентрации соли

J. Gen. Microbiol.

134

199

203

(

1994

Анализ клеточных жирных кислот для идентификации молочнокислых бактерий

Внутр. J. Food Microbiol.

24

315

319

(1993)

Липиды галофильных и галотолерантных микроорганизмов.

The Biology of Halophilic Bacteria

163

210

CRC Press,

Boca Raton.

(

1993

Влияние солености и совместимых растворенных веществ на биосинтез циклопропановых жирных кислот в Pseudomonas halosaccharolytica

J. Gen. Microbiol.

139

1877

1884

(

1986

Состав липидов мембран облигатно и факультативно алкалофильных штаммов Bacillus spp

J. Bacteriol.

168

334

340

(

2002

Стехиометрия липидов и белков в кристаллической биологической мембране: количественный анализ ЯМР липидного экстракта пурпурной мембраны

J. Lipid Res.

43

132

140

(

1974

Липидные взаимодействия в мембранах чрезвычайно галофильных бактерий. II. Модификация бислойной структуры скваленом

Биохимия

13

4914

4920

(

1988

Исследования проницаемости липидных пузырьков из алкалофильных Bacillus firmus , показывающие противоположные эффекты мембранных изопреноидных и диацилглицериновых фракций и предполагающие возможную основу облигатной алкалофилии

Биохим. Биофиз. Acta

946

40

48

(

1995

Осмоадаптация бактерий

Adv. Microb. Physiol.

37

272

328

(

2004

Кинетика роста галоалкалифильной сероокисляющей бактерии Thioalkalivibrio по сравнению с штаммом ALJ 15 в непрерывной культуре

Экстремофилы

8

185

192

© 2004 Федерация европейских микробиологических обществ

История пигментов — B

Что такое темное пожелтение на масляных картинах?

Мы обнаружили расписанную вручную профессиональную таблицу цветов масла, которая, по нашим оценкам, хранилась на складе около пяти лет. Мы обнаружили, что белые образцы были заметно обесцвечены, от светло-кремового до желтого. Это пример темного пожелтения — обратимого обесцвечивания масляной краски, которое происходит, когда картина хранится в темноте или при слабом освещении.Это явление может повлиять на масляные краски любого качества, от профессионального до студенческого, и наиболее ярко проявляется в белых масляных красках.

Художники и консерваторы знали об этом явлении веками. В 1624 году Рубенс написал письмо, в котором выразил обеспокоенность тем, что картина, оставленная в упаковочном ящике в Антверпене, пожелтеет в темноте. Рубенс думал, что это пожелтение было вызвано избыточным вымыванием масла из высыхающей пленки краски, и хотя теперь мы знаем, что его интерпретация неверна, мы все еще не знаем точно, что вызывает темное пожелтение.Что мы действительно знаем, так это то, что это влияет на льняное масло гораздо больше, чем любое другое масло, и что это, скорее всего, произойдет во время высыхания картины. Конечно, масляные краски не «сохнут» из-за испарения воды из лакокрасочной пленки в том смысле, в каком это делают краски на водной основе, такие как акрил или акварель. «Высыхающие масла», такие как льняное масло и сафлоровое масло, называются так из-за их способности реагировать с кислородом воздуха и полимеризоваться в твердую пленку краски. Даже если о точной науке о темном пожелтении известно немного, мы знаем, что это следствие процесса полимеризации.

На всех изображениях левая сторона образца показывает темное пожелтение, а правая часть показывает изменение цвета пожелтения от образца, подвергшегося воздействию окружающего света в течение месяца.

Белый цинк в льняном масле, с темным пожелтением с левой стороны

На нашей цветовой таблице краски со связующим на льняном масле пожелтели больше всего, как и ожидалось, но было ясно, что потемнение варьируется в зависимости от используемого пигмента: титановый белила с льняным маслом стал кремовым, а цинковый белый с льняным маслом стал более ярко-желтый.Разница показывает, что прозрачность пигмента влияет на степень пожелтения — необходимо помнить, что изменение цвета происходит в связующем, а не в пигменте, который в нем взвешен. Цинковый белый пигмент полупрозрачен, что позволяет четко видеть пожелтение связующего. Титановый белый достаточно непрозрачен, чтобы в значительной степени замаскировать изменение цвета льняного масла, а титановый белый с сафлоровым маслом практически не изменился, за исключением того, что он выглядел немного теплее.

Образец титанового белила с льняным маслом с темно-желтым слева

Титановый белый с сафлоровым маслом, с едва заметным желтизной слева

Темное пожелтение отличается от пожелтения, связанного с возрастом, тем, что оно носит временный характер, и его изменение цвета следует обратить вспять после воздействия света. Чтобы убедиться в этом, мы покрыли половину каждого образца и поместили цветовую таблицу в естественный, но не прямой свет. Открытые половинки очень быстро начали терять желтый оттенок, и мы заметили изменение всего через пару дней.По прошествии месяца образцы, казалось, в значительной степени восстановили свою яркость, за исключением Zinc White, который все еще выглядел немного теплее, чем должен быть. Однако восстановление продолжается, и образцы продолжат адаптироваться к новым уровням освещенности.

Хотя эффекты темного пожелтения обратимы, желательно принять меры для его предотвращения — хотя бы для того, чтобы избежать шока, обнаруженного тем, что ваша картина выглядит совсем иначе, чем когда вы ее оставили! Пока картина застывает, она желтеет быстрее, поэтому особенно важно, чтобы картина постоянно подвергалась воздействию нормального количества света в это время.«Нормальный» свет может быть как дневным, так и искусственным. Для отверждения картины может потребоваться от шести месяцев до года, но даже по истечении этого времени рекомендуется избегать хранения картин в темноте. Поверхности, обработанные грунтовкой на масляной основе, также могут пожелтеть до темного цвета и должны получать достаточно света.

Известно, что сафлоровое масло является не желтеющей альтернативой льняному маслу. Наша цветовая таблица подтверждает это: титановый белый грунт в сафлоровом масле практически не пожелтел.По этой причине некоторые производители используют сафлоровое масло для связывания своих белых красок, поэтому вы можете использовать их в качестве альтернативы белкам на основе льняного масла. Сафлоровое масло также можно использовать в качестве средства для растягивания краски, но имейте в виду, что сафлоровое масло сохнет намного медленнее, чем льняное масло, и образует более слабую пленку краски, поэтому рекомендуется использовать его только в последних слоях картины.

Если произошло темное пожелтение, не поддавайтесь искушению поместить картину под прямыми солнечными лучами, поскольку это может вызвать выцветание некоторых пигментов.Мы советуем дать картине время, необходимое для адаптации к нормальным условиям освещения.

Golden в области темного пожелтения. Я очень рекомендую их сообщение в блоге по этой теме.

Эви Хэтч

Иви любит давать советы по материалам и продуктам. Глубокое исследование материалов играет большую роль в ее собственной работе; она использует традиционные техники, такие как серебряное острие, и рисует свои собственные краски. Иви окончила Кэмбервелл в 2016 году по специальности рисование.

(PDF) Идентификация и характеристика желтого пигмента, синтезированного Cupriavidus sp. USMAHM13

в диапазоне длин волн 380–600 нм с использованием спектрофотометра УФ-видимой области. Метод тонких пленок

был использован для анализа пигмента с использованием ИК-Фурье спектрофотометра (FTIR-2000, Perkin

Elmer, США). Желтый пигмент (10 мг) растворяли в хлороформе и переносили на диск из бромида таллия

. После испарения хлороформа диск подвергали воздействию инфракрасного излучения

в диапазоне 400–4000 см

-1

.Желтый пигмент (10 мг) также растворяли в дейтерированном хлороформе

(CDCl

3

) и анализировали с использованием

13

C-ЯМР при 400 МГц (Bruker, Швейцария) при 25 ° C.

Химические сдвиги (ppm) в ЯМР-анализе сообщались относительно тетраметилсилана (ТМС).

Анализ антимикробной активности сырого желтого пигмента

Дисковый диффузионный анализ

Суспензия бактерий была равномерно распределена по NA. Диски (диаметром 6 мм)

индивидуально пропитывали 60 мкл неочищенного пигмента (20 мг / мл) и помещали на чашки с агаром

, которые были предварительно инокулированы тестируемыми бактериями: Bacillus thuringiensis

ATC C 1 0 7 9 2, Pseudomonas aeruginosa USM-AR2 (местный изолят), Bacillus subtilis ATC C

6633, Escherichia coli ATC C 1 1 30 3 и Staphylococcus aureus ATCC 12600.Планшеты

инкубировали при 37 ° C в течение 24 часов. В этом анализе в качестве контроля использовали метанол.

Определение минимальной ингибирующей концентрации

Неочищенный пигментный экстракт сначала разбавляли до максимальной концентрации (20 мг / мл). Около

95 мкл питательного бульона (NB), содержащего на литр пептона, 5 г; дрожжевой экстракт, 2 г: lab-lemco,

1 г и NaCl, 5 г добавляли в каждую пробирку с последующим добавлением 100 мкл экстракта пигмента

, а затем последовательно проводили серийные разведения в диапазоне концентраций от 10

. до 0.63 мг / мл с NB. Тестируемые микроорганизмы (5 мкл), выращенные в течение 18 ч в NB, культивировали в

каждой пробирке. Тестируемыми микроорганизмами были P. aeruginosa USM-AR2 (местный изолят), B. subtilis

ATCC 6633, E. coli ATCC 11 3 0 3 и S. aureus ATCC 12600. После инкубации

в течение 24 часов, серийное разведение выполняли, и 10 мкл бактериальных культур из каждой пробирки

равномерно наносили на NA.

Результаты и обсуждение

Факторы, влияющие на выработку желтого пигмента Cupriavidus sp.USMAHM13

Предыдущее исследование показало, что Cupriavidus sp. USMAHM13, способный продуцировать желтый пигмент

на питательном агаре, и пигментация штамма USMAHM13 демонстрировали режим, связанный с ростом

, при выращивании в богатой питательными веществами бульонной среде [7]. В этом исследовании были проведены дополнительные исследования

для характеристики и идентификации неочищенного желтого пигмента. Рисунок 1

демонстрирует влияние температуры, pH и отношения объема культуры к объему колбы

(аэрация) на рост бактерий и продукцию желтого пигмента Cupriavidus sp.

USMAHM13. Было очевидно, что максимальный рост бактерий и продукция пигмента были

, полученными при 28 ° C, что ясно указывает на мезофильную природу Cupriavidus sp.

УСМАХМ13 (рис. 1а). Хотя рост бактерий был обнаружен при температуре 37 ° C,

, но желтый пигмент не был синтезирован, что указывает на температурную зависимость продукции желтого пигмента

с помощью Cupriavidus sp. USMAHM13. При температуре выше 45 ° C рост и пигментация бактерий

не наблюдались.Об аналогичном наблюдении сообщили

Venil и Lakshmanaperumalsamy [2], где максимальное производство продигиозина в Serratia

464 Appl Biochem Biotechnol (2014) 174: 461–470

Легко смываемые прозрачные, сильные композиции желтого пигмента диарилида

ТЕХНИЧЕСКАЯ ОБЛАСТЬ

Область техники, к которой относится это изобретение, представляет собой органические азопигменты, в частности, композиции желтых пигментов на основе диарилидов.

Уровень техники

Желтые диарилидные пигменты являются хорошо известными органическими пигментами и обычно используются в различных типах печатных красок.Эти пигменты обычно демонстрируют хорошую стойкость цвета, хорошую прозрачность, адекватную устойчивость к термическому разложению и хорошую светостойкость. Желтые диарилидные пигменты представляют собой дизазопигменты, которые получают тетразотированием 3,3′-дихлорбензидина с образованием тетразосоли. Эта тетразосоль затем соединяется с ацетоацетарилидом с образованием диарилидного пигмента. В зависимости от того, какой ацетоацетарилид присоединен к тетразосоли 3,3′-дихлорбензидина, производятся пигменты, имеющие различные характеристики пигмента, такие как цветовой оттенок, устойчивость к растеканию растворителей, светостойкость и устойчивость к термическому разложению.

Диарилидные желтые пигменты, обычно используемые в данной области, классифицируются в соответствии с ацетоацетарилидным связующим агентом. Желтый диарилид AAA является продуктом реакции 3,3′-дихлорбензидина, тетразотированного и соединенного с ацетоацетанилидом (AAA). Желтый диарилид AAMX является продуктом реакции 3,3′-дихлорбензидина, тетразотированного и соединенного с ацетоацет-2,4-ксилидидом (AAMX). Желтый диарилид AAOA является продуктом реакции 3,3′-дихлорбензидина, тетразотированного и соединенного с ацетоацет-о-анизидидом (AAOA).Желтый диарилид AAOT является продуктом реакции 3,3′-дихлорбензидина, тетразотированного и соединенного с ацетоацет-о-толуидидом (AAOT). Желтый диарилид HR представляет собой продукт реакции 3,3′-дихлорбензидина, тетразотированного и связанного с ацетоацет-2,5-диметокси-4-хлоранилидом.

Использование связующего агента другого типа, производного пиразолона, дает более красные пигменты: 3,3′-дихлорбензидин, тетразотированный и связанный с 3-метил-1-фенил-2-пиразолин-5-оном (PMP), дает PMP диарилид оранжевый.

Диарилидные пигменты Реддера получают также с использованием другого производного бензидина, 3,3′-диметоксибензидина. Когда это тетразотизируется и соединяется с AAA, получается дианизидиновый оранжевый; при соединении с PMP образуется дианизидин красный.

Диарилидные желтые пигменты — это основные органические желтые пигменты, производимые в Соединенных Штатах. Из диарилидных желтых пигментов основным производимым и используемым пигментом является диарилидный желтый AAA, также известный как желтый пигмент 12.

Первым этапом производства диарилидных желтых пигментов является тетразотирование 3,3′-дихлорбензидина.Это достигается путем взаимодействия 3,3′-дихлорбензидина с соляной кислотой и нитритом натрия с образованием соли тетразония, хлорида 3,3′-дихлорбензидина тетразония. Следующим этапом является связывание соли тетразония с ацетоацетарилидом с образованием продукта сочетания; в случае желтого диарилида ААА это будет ацетоацетанилид. Сочетание обычно осуществляется путем медленного добавления раствора соли тетразония к суспензии ацетоацетарилида в воде.Продукт связывания определяется как продукт дизазореакции тетразосланца и ацетоацетарилида. Полученный продукт реакции этого сочетания представляет собой желтый пигмент диарилида ААА. ## Схема ##

Диарилидный желтый пигмент (т.е. продукт сочетания) должен быть выделен из суспензии пигмента на водной основе, когда реакция завершится. Обычно это делается с помощью фильтрующего устройства под давлением, такого как фильтр-пресс, для образования жмыха. Обычно жмых содержит около 20% по весу пигмента и 80% по весу воды.Обычно этот жмых сушат в духовке и т. Д., Чтобы уменьшить содержание воды и высушить пигмент. Высушенный пигмент затем диспергируется в различных типах печатных красок. Однако в данной области техники известно, что сушка диарилидных желтых пигментов (то есть сушка жмыхов пигмента для получения сухого пигмента) приводит к снижению силы цвета и прозрачности пигмента. Следовательно, в данной области техники предпочтительно формировать промытую основу путем непосредственного включения влажного жмыха в маслянистый лак.Промытая основа обычно будет содержать около 30% по весу пигмента и около 70% по весу смол и масел. Промывка обычно осуществляется путем медленной подачи жмыха в промывочную емкость (устройство для промывки), содержащую низкоскоростной смеситель с большим усилием сдвига (например, сигма-лопасти). Процесс промывки описан в «Pigment Flushing» T. Langstroth в Pigment Handbook, Temple C. Patton, Editor, 1973 (John Wiley & Sons, New York), Vol. III, pp 447-455, который включен в качестве ссылки. Масло, смолы и пигмент образуют одну фазу, а вода — отдельную фазу, которую декантируют из промывателя.Промываемая основа, остающаяся в промывочном аппарате, содержит мало (например, 10%) воды и состоит в основном из пигмента, смол и масла. Оставшуюся воду удаляют под вакуумом при нагревании.

Есть несколько преимуществ, связанных с вымыванием пигмента в полимерную основу и последующим введением промытой основы в печатную краску, вместо того, чтобы пытаться произвести печатную краску путем непосредственного диспергирования сухого пигмента в краске. Прежде всего, процесс промывки — это низкотемпературный процесс, так что цветовая сила и характеристики прозрачности пигмента не подвергаются неблагоприятному воздействию, как если бы пигмент был высушен; печатные краски, изготовленные из промытой основы, по сравнению с типографскими красками, изготовленными из высушенного желтого диарилидного пигмента, как правило, имеют повышенную прочность цвета и прозрачность.Кроме того, когда высушенные агломерированные пигменты диспергируются в маслах или смолах, которые являются носителями многих печатных красок, диспергирующие агенты должны использоваться на пигментах или в носителях, чтобы получить гомогенную дисперсию за разумный период времени с минимальными затратами времени. потребление энергии; эти диспергирующие агенты часто влияют на свойства литографической печати.

В данной области техники известна обработка диарилидных желтых пигментов различными композициями для улучшения характеристик пигмента.Общий обзор этого предмета содержится в книге Б. Г. Хейса «Обработка поверхности органических пигментов для нанесения печатных красок» в «American Ink Maker», Vol. 62, No. 6, (июнь, 1984), pp.28-50, которая включена посредством ссылки.

Патент США. Патенты №№ 3775148 и 3776749 раскрывают улучшенные композиции диарилидного желтого пигмента, полученные путем добавления одного или нескольких растворимых красителей к пигменту перед сочетанием, во время сочетания или после сочетания. Пигменты обладают повышенной прочностью и прозрачностью.

Патент США. В №№ 4 341 701 и 4 469 515 описаны способы получения улучшенных дизазопигментов с помощью модифицированной техники связывания. Пигменты обладают повышенной прочностью и прозрачностью. Способ относится к добавлению раствора или суспензии, содержащих 0,1-50 мас.% Теоретически требуемой общей массы одного или нескольких компонентов сочетания, к диазониевой и / или тетразониевой соли ароматического или гетероциклического амина; затем этот раствор добавляют к другим компонентам сочетания, и реакция сочетания завершается.

U. K. Патент № GB 2108143A раскрывает агенты для повышения текучести дисперсий пигментов. Агенты включают композицию дизазосоединений, содержащих нерастворимое в воде дизазосоединение, в котором одна из концевых ароматических групп несет одну замещенную группу соли аммония и кислоты, такую ​​как додецилтриметиламмоний или гексадецилтриметиламмоний пара-сульфо-AAA желтый. Пигменты обрабатываются агентом, а неводные дисперсии пигментов содержат агент.

U.С. Пат. В US 4474609 описаны улучшенные моноазопигментные композиции, полученные путем добавления солей ди-, три- или тетра-четвертичного аммония, таких как перметилированный талловый пропилендиаминхлорид, к кислотным группам моноазопигмента. Пигменты обладают повышенной прочностью и стойкостью к перекристаллизации.

В данной области известно сочетание диарилидных желтых пигментов с тетразотированным 2,2′-дисульфобензидином и / или пара-сульфоацетоацетанилидом для улучшения свойств пигмента, таких как прочность и прозрачность.Однако полученные таким образом желтые пигменты сульфированного диарилида ААА очень гидрофильны. Эти гидрофильные сульфированные дизазопигменты, обладая желательными улучшенными свойствами, нелегко смыть в масляные лаки. Когда пытаются смыть прессованные лепешки этих сульфированных диарилидных желтых пигментов в масляные основы, наблюдается, что композиции сульфированных диарилидных желтых пигментов не могут быть легко смыты в масляные лаки: гидрофильный пигмент предпочитает оставаться в водной фазе.Хотя большая часть пигмента в конечном итоге может быть вымыта в масляную фазу, водная фаза обычно сохраняет некоторое количество диарилидного желтого пигмента, который не может быть перенесен в промытую основу даже при интенсивном перемешивании. Кроме того, полученное промытое основание обычно чрезвычайно вязкое, даже после того, как вся вода была удалена под вакуумом.

Соответственно, в данной области необходимы улучшенные композиции желтого пигмента на основе сульфированного диарилида, которые можно легко смыть в масляные лаки с образованием смытых основ.

РАСКРЫТИЕ ИЗОБРЕТЕНИЯ

Раскрыты композиции диарилидного желтого пигмента, содержащие продукт сочетания тетразосоли 3,3′-дихлорбензидина, необязательно с примесью 2,2′-дисульфобензидина, и ацетоацетарилида, необязательно с примесью пара-сульфо -ацетоацетанилид, в котором полученный сульфированный продукт сочетания обрабатывают по меньшей мере одной из группы, состоящей из диалкил, алкилбензил, триалкилметилированных или триалкилэтилированных четвертичных аммониевых солей, в результате чего получают композиции диарилидных желтых пигментов, которые легко смываются и имеют высокую прозрачность и высокую прозрачность. сила цвета.

Другой аспект этого изобретения представляет собой промытую основу, содержащую смолу и масляный носитель и ранее упомянутую композицию диарилидного желтого пигмента.

Другой аспект этого изобретения представляет собой печатную краску на масляной основе, содержащую алифатическое масло, смолу и масляный носитель и ранее упомянутую композицию желтого пигмента диарилида.

Вышеизложенное, а также другие особенности и преимущества настоящего изобретения станут более очевидными из следующего описания.

НАИЛУЧШИЙ СПОСОБ ОСУЩЕСТВЛЕНИЯ ИЗОБРЕТЕНИЯ

Соединение, 3,3′-дихлорбензидин (DCB), является широко доступным промежуточным продуктом для красителей и пигментов. Это кристаллическое твердое вещество от серого до пурпурного цвета, нерастворимое в воде, но растворимое в спирте и эфире. Примером коммерчески доступного 3,3′-дихлорбензидина является дигидрохлорид 3,3′-дихорбензидина, производимый Upjohn Company, North Haven, Connecticut.

Соединение 2,2′-дисульфобензидин представляет собой промежуточное химическое соединение, характеризующееся тем, что представляет собой кристаллическое твердое вещество от серого до пурпурного цвета, которое практически нерастворимо в воде, но растворимо в разбавленном гидроксиде натрия.Примером коммерчески доступного 2,2′-дисульфобензидина является DDD-Acid, производимая Mobay Chemical Corporation, Pittsburg, PA

. Для производства диарилидных желтых пигментов по настоящему изобретению можно использовать различные типы ацетоацетарилидов. Поскольку желтый диарилид AAA является наиболее часто производимым пигментом, наиболее распространенным связующим веществом является ацетоацетанилид. Ацетоацетанилид является промежуточным продуктом при производстве различных сухих органических красителей, пигментов и т. Д. Это белое кристаллическое твердое вещество, которое мало растворяется в воде, но растворяется в разбавленном гидроксиде натрия, спирте, эфире, кислотах, хлороформе и горячем бензоле. .Его получают реакцией анилина с дикетеном. Его также можно получить реакцией этилацетоацетата с анилином с удалением этилового спирта. Ацетоацетанилид коммерчески доступен от нескольких производителей, таких как American Hoechst, Coventry, RI. Хотя различные ацетоацетарилиды могут быть использованы для образования дисазопигментов по настоящему изобретению, чаще используются определенные ацетоацетарилиды, такие как ранее упомянутый ацетоацетанилид (AAA), acetoacet -2,4-ксилидид (AAMX), ацетоацет-о-анизидид (AAOA), ацетоацет-о-толуидид (AAOT) и ацетоацет-2,5-диметокси-4-хлоранилид.Дополнительные ацетоацетарилиды, которые могут быть использованы для образования диарилидных желтых пигментов, включают ацетоацет-п-толуидид (ААРТ), ацетоацет-пара-фенетидид (ААПП) и т.д.

Соединение пара-сульфоацетоацетанилид получают реакцией дикетена с сульфаниловой кислотой. Соединение коммерчески доступно и обычно покупается в виде калиевой соли. Примером коммерчески доступного пара-сульфоацетанилида является калиевая соль ацетоацет-сульфаниловой кислоты, производимая Lonza Ltd., Базель, Швейцария.

Очень важно, чтобы соли четвертичного аммония, используемые в практике настоящего изобретения, были выбраны таким образом, чтобы полученные пигментные композиции были гидрофобными. Соли четвертичного аммония представляют собой тип органического соединения азота, в котором молекулярная структура включает в основном центральный атом азота, присоединенный к четырем органическим группам; этот катион связан с анионом, образуя соль. Соли четвертичного аммония коммерчески доступны и производятся путем взаимодействия третичных (триалкил) аминов с алкилгалогенидами, диалкилсульфатами и т. Д.Соли четвертичного аммония обычно являются катионными поверхностно-активными соединениями и склонны адсорбироваться на поверхностях.

Как правило, большинство солей четвертичного аммония делают вещества более диспергируемыми в водной среде, т. Е. Гидрофильными; это свойство является одной из причин, по которой соли четвертичного аммония используются в качестве поверхностно-активных веществ в шампунях, чистящих растворах и т. д. Однако при практическом применении данного изобретения необходимо сделать композиции дизазопигментов гидрофобными; это увеличивает способность этих пигментных композиций переноситься на промытую основу.

Удивительно и неожиданно, что некоторые поверхностно-активные вещества на основе солей четвертичного аммония делают композиции желтых пигментов сульфированного дизазодиарилида гидрофобными, что позволяет легко переносить эти композиции в масляный лак или масло для получения промывной основы. Соли четвертичного аммония, которые могут быть использованы на практике данного изобретения, представляют собой те метилированные или этилированные четвертичные аммониевые соли, которые содержат три алкильные группы со средней и длинной цепью, две алкильные группы со средней и длинной цепью или одну алкильную группу со средней и длинной цепью. группа и бензильная группа; анион может быть хлоридом, бромидом, метилсульфатом и т. д.Термин «алкильная группа со средней и длинной цепью» в контексте настоящего описания означает алкильные группы, длина цепи которых варьируется от примерно восьми атомов углерода (например, октил) до примерно двадцати двух атомов углерода (например, бегенил). Соли четвертичного аммония, которые используются для получения смываемых композиций желтого пигмента на основе диарилида по настоящему изобретению, включают хлорид триоктилметиламмония, хлорид дидецилдиметиламмония, хлорид коко (додецил-тетрадецил) бензилдиметиламмония, хлорид дикокодиметиламмония, гексадезойя или дигидрированный таллов ( -октадецил) диметиламмонийхлорид и талловый бензилдиметиламмонийхлорид.Примеры коммерчески доступных солей четвертичного аммония, которые можно использовать в практике данного изобретения, включают Henkel Aliquat 336 ™, Lonza Bardac 2250 ™, Rohm and Haas Hyamine 3500 ™ и Triton X-400 ™, Jetco JetQuat T-2C-50 ™, Akzo Arquad 2C-75 ™, 2S-75 ™ и 2HT-75 ™ и Хамко Шеффилд Кемамин BQ-9742C ™ и Q-1902C ™.

Как упоминалось ранее, композиции пигмента желтого диарилида по настоящему изобретению предпочтительно вводят в смывную основу. Промывная основа обычно содержит около 30% пигмента по весу, а остальная часть состоит из смолы и масляного носителя.Термин «смола и масляный носитель» означает раствор одной или нескольких смол, растворенных в одном или нескольких маслах. Смолы и масла, используемые для изготовления промывочных основ, известны в данной области: смолы включают синтетические смолы, модифицированные канифолью, такие как Pentalyn G ™, Picco 6140 ™ и Betalite I-640 ™; масла включают алифатические чернильные масла, такие как Magie 470 ™ и Magiesol 52 ™. Промытые основы могут также включать необязательные ингредиенты, такие как антиоксиданты и жирные спирты.

Промытые основы, изготовленные из пигментных композиций по настоящему изобретению, обычно включают в качестве красителей в различные типы печатных красок на масляной основе, известных в данной области техники.Эти чернила включают в себя различные типы термофиксации и быстро закрепляющиеся офсетные чернила и чернила для буквенной печати. Печатные краски на масляной основе обычно содержат модифицированные канифолью синтетические смолы, алкидные смолы, алифатические чернильные масла, воски, антиоксиданты, жирные спирты, носители, связующие, пигменты и т.д. ‘-дихлорбензидин и, необязательно, 2,2′-дисульфобензидин. Это достигается загрузкой достаточного количества дигидрохлорида 3,3′-дихлорбензидина и, необязательно, 2,2′-дисульфобензидина в обычный реактор со смесительным устройством, а затем загрузки достаточного количества воды, соляной кислоты, льда и нитрита натрия. , а затем поддержание реакции при достаточной температуре (например,g., 0-5 ° C) в течение достаточного количества времени, чтобы 3,3′-дихлорбензидин полностью тетразотизировался с образованием хлорида 3,3′-дихлорбензидинтетразония и, необязательно, 2,2′-дисульфобензидинтетразония хлористый. В отдельный реакционный сосуд загружают достаточные количества ацетоацетанилида вместе с водой, ацетатом натрия и уксусной кислотой для образования забуференной суспензии ацетоацетанилида. Затем, если нужно использовать пара-сульфоацетоацетанилид калия, достаточные количества растворяют в воде и добавляют к суспензии ацетоацетанилида либо до, либо во время, либо после связывания.Достаточные количества тетразотированного 3,3′-дихлорбензидина, необязательно тетразотированного 2,2’-дисульфобензидина и раствора п-сульфоацетоацетанилида загружают в реактор, содержащий суспензию ацетоацетанилида, и реакции сочетания дают возможность протекать при достаточной температуре. и в течение достаточного количества времени, пока не будет отделена вся тетразосоль. Затем в реактор добавляют достаточное количество соли четвертичного аммония для получения достаточного покрытия пигментной композиции, чтобы сделать ее достаточно гидрофобной.Затем полученную пигментную композицию фильтруют с помощью обычных средств, таких как фильтр-пресс, для образования жмыха.

Для обычного желтого диарилида ААА предпочтительно примерно к 253 частям (1,0 моль) 3,3′-дихлорбензидина в виде его дигидрохлоридной соли добавляют примерно 1770 частей воды, примерно 380 частей (3,30 моль) 31,5% раствора. соляной кислоты, примерно 880 частей льда для получения температуры примерно -5 ° C и примерно 140 частей (2,03 моль) нитрита натрия. Реагенты обычно перемешивают при температуре около -5 ° C.примерно до 5 ° C, предпочтительно примерно 0 ° C, в течение примерно 45-90 минут, предпочтительно примерно 60 минут, до тех пор, пока весь 3,3′-дихлорбензидин не тетразотизируется. Избыток азотистой кислоты разрушается добавлением примерно 3 частей (0,03 моля) сульфаминовой кислоты. Полученный тетразо раствор затем обычно добавляют в течение примерно 30-90 минут, предпочтительно примерно 60 минут, к суспензии из примерно 358 частей (2,02 моль) ацетоацетанилида, примерно 380 частей (4,6 моль) ацетата натрия, 101 части (1,35 моль). 80% уксусной кислоты и примерно 7300 частей воды, и выдерживается при температуре примерно 15 ° C.до примерно 30 ° C, предпочтительно примерно 20 ° C, до тех пор, пока тетразосоль полностью не соединится с образованием продукта связывания.

Продукт связывания определяется как продукт дизазореакции тетразосоли и ацетоацетарилида.

Когда тетразосоль 3,3′-дихлорбензидина необязательно смешивается с тетразосолью 2,2′-дисульфобензидина, предпочтительно примерно 6,9 частей (0,02 моль) 2,2′-дисуфобензидина смешивают с каждыми 248 частями (0,98 моль ) 3,3′-дихлорбензидина; смесь тетразотизируют, как описано выше.

Когда пара-сульфоацетоацетанилид необязательно смешивают с ацетоацетарилидом, предпочтительно примерно 15 частей (0,05 моль) пара-сульфоацетоацетанилида калия примешивают к каждому 0,95 моль ацетоацетарилида (например, 168 частей ацетоацетанилида).

Образование продукта сочетания при использовании необязательно сульфированных компонентов осуществляется путем добавления тетразо-раствора, необязательно смешанного с тетразосоли 2,2′-дисульфобензидина, к суспензии ацетоацетарилида, необязательно смешанного с пара-сульфоацетоацетанилидом калия.Условия реакции такие же, как описано выше для обычного желтого диарилида ААА.

Количество четвертичной аммониевой соли, добавляемой к связанным диарилидным желтым пигментам по настоящему изобретению, обычно будет составлять от около 0 до около 50% молярного избытка, более типично от около 0 до около 15% и предпочтительно около 10%, в пересчете на эквиваленты сульфированный промежуточный продукт (2,2′-дисульфобензидин и пара-сульфоацетанилид). Соли четвертичного аммония добавляют либо при нагревании, либо в виде растворов в воде.

Пигментную композицию удаляют из водной суспензии и формуют в фильтровальную лепешку обычными в данной области способами, такими как прокачка через фильтр-пресс, центрифугирование и т.д. обычно будет содержать от около 70 до около 85 процентов воды, более типично от около 75 до около 80 массовых процентов и предпочтительно около 80 массовых процентов.

Промытые основы, изготовленные с использованием пигментных композиций по настоящему изобретению, обычно производятся в промывочной емкости, содержащей емкость и смеситель с сигма-лопастями с высоким крутящим моментом и низкой скоростью.Промыватель можно наклонить, чтобы слить промывную воду. Достаточные количества смол и масел смешивают с достаточным количеством пигмента для получения промывной основы, содержащей от около 20% до около 40% пигмента, более типично от около 25% до около 35% и предпочтительно около 30%. Пигмент, смолы и масла смешивают в течение времени, достаточного для получения гомогенной дисперсии пигмента и удаления примерно 90% воды, содержащейся в осадке на фильтре (прессе). Эта вода отделяется традиционными методами разделения фаз декантации; остаток воды удаляют под вакуумом.

Промытые основы по настоящему изобретению включают в печатные краски с помощью различных способов диспергирования, известных в данной области техники, включая трехвалковую дробилку, дробеструйную обработку и простое смешивание. Количество промытой основы, вводимой в печатную краску, является общепринятым в данной области техники и обычно составляет от примерно 20 до примерно 60 мас.%, Более типично от примерно 30 до примерно 50 мас.% И предпочтительно примерно 40 мас.%.

Печатные краски настоящего изобретения аналогичным образом производятся путем смешивания и диспергирования ингредиентов обычными методами, включая трехвалковую дробилку, дробеструйную обработку, простое смешивание и т. Д.

Следующие ниже примеры иллюстрируют принципы и практику этого изобретения, но не ограничиваются им. Используемые части и проценты являются массовыми частями и процентами.

ПРИМЕР 1

3,3′-дихлорбензидин тетразотизировали путем загрузки 700 частей воды, 100 частей 3,3′-дихлорбензидина в виде его дигидрохлоридной соли, 150 частей 31,5% -ной соляной кислоты, 350 частей льда и 55,5 частей. частей нитрита натрия в обычный реактор с мешалкой.Реагенты выдерживали при температуре около 0 ° C в течение около 60 минут до тех пор, пока весь 3,3′-дихлорбензидин не превратился в тетразосоль. Затем избыток азотистой кислоты разрушали примерно одной частью сульфаминовой кислоты. Тетразо раствор выдерживали для связывания. В другой реакционный сосуд загружали 2900 частей воды, 11,8 частей (5 мольных процентов) пара-сульфоацетоацетанилида калия, 123,5 частей (95 мольных процентов) ацетоацетанилида, 150 частей ацетата натрия и 40 частей 80% уксусной кислоты.Тетразо-раствор добавляли к суспензии связывающего компонента при 20 ° C в течение одного часа; реагенты выдерживали при температуре около 20 ° C в течение дополнительных 60 минут до тех пор, пока тетразосоль 3,3′-дихлорбензидина полностью не соединилась.

Аликвоты этой суспензии обрабатывали небольшим (10 мольных процентов, исходя из количества присутствующего пара-сульфоацетоацетанилида) избытком различных коммерческих растворов хлорида четвертичного аммония или алкиламина / уксусной кислоты, таких как Ethyl TBMAC ™, Akzo Arquad 12-50 ™, Arquad 18-50 ™, Armeen 2C ™ и Armeen M2C ™.Затем суспензии фильтровали и промывали; полученные жмыхи промыли на взвешенной металлической пластине с равным весом углеводородной смолы / фенольной смолы / жирной кислоты / масляного лака, такого как Betalite I-150 ™ / Bakelite CK0036 ™ / Unitol DT40 ™ / Magie 535 ™. Эта промывка производилась путем смешивания жмыха и лака с помощью шпателя. Регистрировали время для первого выхода воды и вес воды, вымытой после 5 минут перемешивания. Необработанной контрольной пигментной композиции требовалось 5 минут перемешивания для первого выделения воды.

Нет 5 40 (через 10 мин)

Трибутилметил

6 45 (через 10 минут)

Октилбензилдиметил

5 0

Диоктилдиметил

1.5 17

Три-октилметил

0,5 30

Ди-децилди-метил

1 35

Додецилтриметил

5 0

Коко-триметил 2 10

Коктил-бензилдиметил 9000

Гексадецилтриметил

5 0

Талловый триметил

5 0

Ди-соевый диметил

0.8 35

Di H талловый диметил

0,3 40

талловый триметил / дикоко-

0,5 47

диметил (1: 1)

октадецилбензилдиметил

0,8 35

Додецилпиридин

0,8 17

Гексадецилпиридин

1 25

Дикокоамин / уксусная кислота

1 12

Дикоко-метиламин / 0.8 17

Уксусная кислота

Большая часть хлоридов четвертичного аммония (например, трибутилметил, диоктилдиметил, октилбензилдиметил, додецилтриметил, триметилтриметил, талацилтриметил и талацилтриметил хлорид аммония, перметилированный талловый пропилендиаминхлорид)), два хлорида алкилпиридиния (додецил и гексадецил) и два амина (дикоко и дикокометил) давали либо длительное время для выделения воды, либо вымывание очень небольшого количества воды.Однако некоторые хлориды триалкилметила, диалкилдиметила и алкилбензилдиметил четвертичного аммония (например, триоктилметил, дидецилдиметил, коко (додецил / тетрадецил) бензилдиметил, дикокодиметил, октадецилбензилдиметил и дисойя или гексадецилдиметил) дают короткое время разрыва диметила (дигидоцилдиметил) (дигидецилдиметил). (30-60 секунд) и вымыло 30-35% имеющейся воды.

ПРИМЕР 2

Следовали процедуре сочетания из Примера 1, за исключением того, что раствор п-сульфоацетоацетанилида калия с 5 мол.% Добавляли в разных точках: до (как в Примере 1), во время и после сочетания ацетоацетанилида.Для добавления раствора п-сульфо-ацетоацетанилида во время связывания раствор добавляли одновременно с раствором 3,3′-дихлорбензидина тетразо или раствор добавляли к раствору 3,3′-дихлорбензидина тетразо и объединенные растворы добавляли к ацетоацетанилиду. . Для добавления раствора п-сульфо-ацетоацетанилида после связывания ацетоацетанилида раствор добавляли отдельно или в молярном соотношении 1: 1 с ацетоацетанилидом. Каждую из этих сульфированных желтых суспензий обрабатывали небольшим (10 мол.%) Избытком хлорида дидецилдиметиламмония, затем фильтровали и промывали.Полученные жмыхи промывали стендом, как описано в Примере 1: из каждого жмыха выделялась вода за 30-60 секунд и вымывалось 30-35% присутствующей воды.

ПРИМЕР 3

Следовали процедуре сочетания примера 1, за исключением того, что тетразо-раствор содержал 2 мольных процента 2,2′-дисульфобензидина, а суспензия ацетоацетанилида не содержала пара-сульфоацетоацетанилида. Сульфированная желтая суспензия была разделена на две части; одну часть обрабатывали небольшим (10 мол.%) избытком дидецилдиметиламмонийхлорида.Обе суспензии фильтровали и промывали; полученные жмыхи промывали стендом, как описано в Примере 1. Как необработанные, так и обработанные жмыхы выделяли воду через 30-60 секунд; однако из обработанного жмыха было вымыто больше (65% против 53%) присутствующей воды.

ПРИМЕР 4

Из партии 700 грамм композиции желтого пигмента диарилида ААА, приготовленной с одним мольным процентом п-сульфоацетоацетанилида и небольшим стехиометрическим избытком хлорида дидецилдиметиламмония в соответствии с процедурой примера 1, получили жмых, который был легко смывается смолой и масляным носителем, модифицированным канифолью, с получением промытой основы, которая была на 20% прочнее, намного более прозрачной и лишь немного более вязкой, чем у обычного желтого пигмента диарилида ААА.

ПРИМЕР 5

Желтые термоотверждаемые офсетные краски были изготовлены из промытой основы из Примера 4 путем диспергирования следующих компонентов с помощью низкоскоростного смесителя:

30 частей промытой основы из Примера 4

55 частей промытой основы из Примера 4 гелеобразная модифицированная канифолью фенольная смола / углеводородная смола / алкидный наполнитель, такой как Lawter LoCal HG-1 ™ или Varchem 785-33 ™

3 части жирного льняного масла

1 часть полиэтиленового воска

1/2 части антиоксиданта

1 / 2 масло для алифатических чернил, такое как Magie 470 ™

. Раскатку проводили на бумажной массе с покрытием с использованием обычного расстойного шкафа.Типографская краска, содержащая промытую основу из Примера 4, имела более высокую интенсивность цвета и была более прозрачной, чем аналогичная типографская краска, содержащая традиционный желтый пигмент AAA.

Композиции желтого пигмента на основе диарилида по настоящему изобретению демонстрируют превосходную силу цвета и прозрачность при смывании основ и включении в печатные краски. Пигменты, как ни удивительно и неожиданно, легко смываются, что означает, что они легко вводятся в смываемые основы с использованием обычных методов смывания.Вода легко «выламывается» из промытых оснований, а промытые основы по настоящему изобретению имеют низкую вязкость и легко обрабатываются. Удивительно и неожиданно, что обработка композиций сульфированного диарилидного желтого пигмента четвертичными аммониевыми поверхностно-активными веществами по настоящему изобретению может привести к тому, что пигментные композиции станут гидрофобными, и тем самым приведет к усиленной и неожиданной смывке.

Кроме того, поскольку диарилидные пигменты по настоящему изобретению легко смываются, процесс очень эффективен, поскольку в отделенной водной фазе остается мало пигмента или совсем его нет.

Промытые основы, содержащие композиции пигмента желтого диарилида по настоящему изобретению, легко вводятся в печатные краски и производят чернила, демонстрирующие высокую прочность цвета и прозрачность.